Jeśli chcesz. najlepsza kamera 4K do nagrywania filmów, musisz bardzo jasno określić, jaki rodzaj filmu chcesz nagrać! Podzieliliśmy nasz przewodnik na aparaty dla fotografów, którzy również muszą kręcić wideo 4K, oraz aparaty dla filmowców, którym nie zależy zbytnio na zdjęciach. Jeśli lubisz vlogowanie, mamy osobny przewodnik po najlepszych kamerach do vlogowania!
W tym przewodniku koncentrujemy się na zwykłych aparatach z wymiennymi obiektywami z silnym przechwytywaniem wideo 4K. Są one idealne dla fotografów zajmujących się wideo lub dla filmowców, którzy nie chcą lub nie potrzebują dedykowanych kamer kinowych, a także dla wszystkich kosztów i złożoności technicznej, która się z nimi wiąże.
Oczywiście świat wideo jest teraz niesamowicie zróżnicowany. Jeśli uważasz, że ten przewodnik nie do końca Cię opisuje, może zechcesz rzucić okiem na te:
• Najlepsze kamery kinowe: dla profesjonalnych filmowców i studiów
• Najlepsze kamery do vlogowania: dla niezależnych twórców treści
• Najlepszy aparat dla studentów filmowych: potężne i niedrogie aparaty na początek
• Najlepsze kamery akcji: do filmowania przygód i akcji
• Najlepsze kamery sferyczne: do najnowocześniejszych technik filmowania i VR
• Najlepsze drony: dla specjalistów fotografii lotniczej
Ten przewodnik koncentruje się na szybko rosnącej liście hybrydowych aparatów fotograficznych / kamer wideo, które mogą obsługiwać wszystkie rodzaje tworzenia treści. To tutaj cała akcja dzieje się w tej chwili, gdy bezlusterkowce wkraczają na rynek i zaczynają zjadać terytorium profesjonalnych kamer kinowych - ale za ułamek ceny.
Zwykłe aparaty bezlusterkowe zaczynają stanowić poważne wyzwanie dla profesjonalnych kamer kinowych, na czele z potężnym Panasonic Lumix S1H (który ma również dość niezwykły mały Lumix S5 szczypiący po piętach), a bardziej odważni producenci aparatów eksperymentują z nowymi typami aparatów urządzenie przechwytujące - mówimy oczywiście o malutkiej i raczej sympatycznej Sigmie fp.
Naprawdę ważną wiadomością są jednak aparaty takie jak Canon EOS R5, aparat fotograficzny 45 MP, który może również nagrywać wideo 8K, oraz Sony A1 8K, który robi zdjęcia 50 MP. Tak, dobrze przeczytałeś - 8K. Ale chociaż 8K brzmi spektakularnie na papierze, wykracza daleko poza potrzeby większości vlogerów, twórców treści, fotografów komercyjnych i filmowców. W większości zastosowań w świecie rzeczywistym aparat, który naprawdę dobrze nagrywa 4K, jest ważniejszy niż aparat, który może nagrywać w rozdzielczości, której nikt obecnie nie może skutecznie edytować ani udostępniać.
Do tego jest niesamowicie dobrze posortowany Sony A7S III. Jest to przeciwieństwo Canona pod względem specyfikacji. Jego rozdzielczość jest ograniczona do 4K i może robić tylko zdjęcia 12 MP, ale Sony wyprodukowało to, co wielu uważa za najlepszą bezlusterkową kamerę wideo 4K na rynku.
Oczywiście istnieją inne sposoby nagrywania filmów 4K! Osobno przyglądamy się najlepszym kamerom akcji i najlepszym kategoriom kamer.
Wyjaśnienie kluczowego żargonu wideo 4K
Najlepsze kamery 4K do wideo w 2022-2023 roku
Zdjęcia i wideo
1. Fujifilm X-T4
Bardziej przystępny cenowo niż pełna klatka dla wideo 4K i co najmniej tak samo wydajny
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: APS-C | Megapiksele: 26,1 MP | Mocowanie obiektywu: Fujifilm X | Ekran: 3-calowy przegubowy ekran dotykowy, 1620 tys. Punktów | Wizjer: EVF, 3,69 miliona punktów | Maksymalna prędkość zdjęć seryjnych: 30/15 kl./s | Maksymalna rozdzielczość wideo: 4K | Poziom użytkownika: Ekspert / profesjonalista
Uwaga świata wydaje się teraz skupiać się na pełnoklatkowych kamerach, ale X-T4 jest znacznie tańszą propozycją, a jednocześnie oferuje bardzo zaawansowane możliwości wideo 4K. Obejmują one możliwość nagrywania wideo 4K z prędkością do 60p, aby uzyskać płynny efekt 2x zwolnionego tempa. Co więcej, może również przechwytywać nieco szerszy format Cinema 4K przy tych samych prędkościach. Jest więcej. Większość kamer 4K przechwytuje 8-bitowe wideo wewnętrznie na karty pamięci, ale X-T4 może wewnętrznie przechwytywać 10-bitowe wideo o wyższej jakości, a po podłączeniu zewnętrznego rejestratora może zapisywać wideo w wyższym kolorze 4: 2: 2 jakość próbkowania. Jednak dużym krokiem naprzód w X-T4 jest nowa stabilizacja wewnątrz ciała, która może zmniejszyć lub wyeliminować potrzebę stosowania gimbala, zwłaszcza gdy jest używany razem z cyfrowym systemem stabilizacji obrazu. Jeśli chodzi o wszechstronny rozmiar, wydajność, moc i cenę, X-T4 jest trudny do pokonania.
Recenzja Fujifilm X-T4
• Najlepsze oprogramowanie do edycji wideo dla vlogerów i filmowców
2. Canon EOS R5
Dzięki ulepszonemu czasowi nagrywania 8K aparat EOS R5 wygląda jeszcze lepiej
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Pełna klatka | Megapiksele: 45 | Mocowanie obiektywu: Canon RF | Monitor: 3,15-calowy odchylany ekran dotykowy, 2100 tys. Punktów | Wizjer: OLED EVF, 5690 tys. Punktów, 100% pokrycia, powiększenie 0,76x | Maksymalna prędkość zdjęć seryjnych: Mechaniczna migawka 12 kl./s, elektroniczna 20 kl./s | Maksymalna rozdzielczość wideo: 8K | Poziom użytkownika: Profesjonalny
Jako aparat fotograficzny Canon EOS R5 to po prostu najlepszy produkt firmy Canon w historii. To idealne połączenie formy EOS R, funkcji EOS 5D i profesjonalnego autofokusa aparatu EOS-1D X. Jeśli jesteś fotografem lub strzelcem hybrydowym, który migocze między fotografią a filmowaniem, jest to jeden z najlepszych aparatów będziesz miał przyjemność używać. Przyciągnął uwagę z niewłaściwych powodów, w szczególności przegrzania (lub groźby tego) podczas nagrywania wideo 8K, ale nie powinno to umniejszać niezwykłych możliwości tego aparatu. Nie jest doskonały we wszystkim, ale biorąc pod uwagę jego rozdzielczość, liczbę klatek na sekundę i możliwości wideo, jest to naprawdę przełomowy aparat. Jest drogi i wydaje się, że po stronie wideo jest jeszcze trochę pracy programistycznej, ale jako profesjonalny aparat fotograficzny / kamera wideo crossover jest to dramatyczny krok naprzód. Jedynym powodem, dla którego ten aparat nie jest numerem jeden na naszej liście, jest cena. Jest to kosztowny zakup dla profesjonalistów, zwłaszcza biorąc pod uwagę koszt najlepszych obiektywów Canon RF.
Recenzja Canon EOS R5
3. Panasonic Lumix S5
Poważna moc wideo 4K w przystępnej cenowo kamerze pełnoklatkowej
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Pełna klatka | Rozdzielczość czujnika: 24,2 MP | Mocowanie obiektywu: Mocowanie L | Liczba klatek na sekundę 4K: 60, 50, 30, 25, 24p | Współczynnik przycięcia czujnika 4K: 1x | Standardowy zakres ISO: Podwójny natywny ISO, 100–51 200 | Karty pamięci: 2x SD / SDHC / SDXC (1 UHS II, 1UHS I)
Pomimo niewielkich rozmiarów Lumix S5 ma imponujący 24-megapikselowy czujnik CMOS umieszczony w Lumix S1, ale z ulepszonym autofokusem. Ma również wytrzymałą, odporną na warunki atmosferyczne obudowę i zapewnia do 6,5-stopniowej stabilizacji obrazu z kompatybilnymi obiektywami. Jego wyróżniające się funkcje obejmują wiodący w swojej klasie zakres dynamiki i nagrywanie wideo 4K, a także przechwytywanie RAW + JPEG.webp o wysokiej rozdzielczości 96 MP. Trudno jest pokonać w tej kategorii, a jeśli masz oko na Lumix S1H (lub Lumix S1), powinieneś najpierw przyjrzeć się temu. Panasonic stworzył doskonały aparat do tworzenia treści w przystępnej cenie i w przenośnym opakowaniu. Brawo! Technologia autofokusa firmy Panasonic nie jest na tym samym poziomie, co inne marki, zwłaszcza Sony i Canon, ale to nie jedyny czynnik przy wyborze aparatu do wideo 4K.
Recenzja Panasonic Lumix S5
4. Sony A7C
Niezupełnie żądny przygód, ale naprawdę kompetentny aparat 4K!
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Pełna klatka | Megapiksele: 24,2 MP | Obiektyw: Mocowanie Sony E | LCD: 3-calowy odchylany ekran dotykowy, 921 tys. Punktów | Wizjer: EVF, 2359 tys. Punktów | Maksymalna prędkość zdjęć seryjnych: 10 fps, 115 raw, 223 JPEG.webp | Maksymalna rozdzielczość wideo: 4K 30p | Poziom użytkownika: Entuzjasta
Specyfikacje Sony A7C są co najmniej mało ambitne, szczególnie pod względem możliwości wideo, ale jego praktyczna wydajność, od poręcznego odchylanego ekranu po doskonały system AF, jest bardzo skuteczna. Ale dlaczego włączyliśmy to, a nie potężny Sony A1? Ponieważ A7C wykonuje właściwą pracę za odpowiednią cenę, podczas gdy A1 jest przesadą dla większości użytkowników. Decyzja o tym, czy dwukolorowy design srebrnego A7C jest atrakcyjny, pozostawiamy Tobie, ale dla nas nie daje on wrażenia jakości innych modeli A7. Dzięki nowej soczewce cofającej 28-60 mm A7C jest również kompaktowy. Najważniejsze dla filmowców jest bardzo przydatny odchylany ekran, stabilizacja w ciele i doskonały system autofokusa Sony.
Recenzja Sony A7C
5. Nikon Z6 II
To ewolucyjne ulepszenie oryginalnego Z6, ale nadal warte zachodu
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Pełnoklatkowy CMOS | Megapiksele: 24,5 MP | Monitor: Odchylany ekran dotykowy o przekątnej 3,2 cala, 2100 tys. Punktów | Ciągła prędkość fotografowania: 14 kl./s | Wizjer: EVF, 3690 tys. Punktów, 100% pokrycia | Maksymalna rozdzielczość wideo: 4K UHD przy 30p (60p po aktualizacji) | Poziom użytkownika: Entuzjasta / profesjonalista
Nikon Z6 II to lekkie odświeżenie oryginalnego Z6, z drugą kartą pamięci i procesorem, które zwiększają wydajność zdjęć seryjnych, teraz do 14 klatek na sekundę i obiecują wideo 4K 60p po aktualizacji. Jednak wideo 60p zostanie przycięte (i to dopiero w lutym 2022-2023 r.), A aparat nadal nie ma przegubowego ekranu, co ogranicza jego atrakcyjność dla wideo i vlogowania. Obecni właściciele Z6 nie zobaczą potrzeby modernizacji, ale nowi nabywcy otrzymają bardzo wydajny aparat w całkiem dobrej cenie. Podwójne gniazda na karty to zdecydowany plus, stabilizacja wewnątrz korpusu firmy Nikon jest bardzo dobra, a lista obiektywów Nikkor Z stale rośnie.
Recenzja Nikona Z6 II
6. Panasonic Lumix G9
Lumix G9 depcze po piętach droższemu Panasonic GH5
Rodzaj: CSC | Czujnik: Cztery trzecie | Megapiksele: 20,3 MP | Ekran: 3,0-calowy, obrotowy 1040 tys. Punktów dotykowych | Wizjer: Elektroniczna, 3680 tys. | Obiektyw: Mikro Cztery Trzecie | Ciągła prędkość fotografowania: 12 kl./s (6 k 30 kl./s, 4 k 60 kl./s) | Maksymalna rozdzielczość wideo: 4k | Poziom użytkownika: Profesjonalista / Entuzjasta
Kiedyś nie wahalibyśmy się polecić droższego Lumixa GH5 jako najlepszej kamery Panasonic Lumix G 4K. Jednak kolejne aktualizacje oprogramowania układowego doprowadziły tańszego Lumixa G9 do punktu, w którym mniej więcej odpowiada możliwościom wideo GH5, ale zapewnia nieco lepszy aparat fotograficzny (nie tylko ze względu na tryb wysokiej rozdzielczości z przesunięciem pikseli, na przykład ). Lumix G9 łączy w sobie przetwornik obrazu 20,3 MP z superszybkim autofokusem i szybką prędkością ciągłego zapisu 12 kl./s. Został pierwotnie wprowadzony na rynek jako aparat fotograficzny, ale jego możliwości wideo są ogromne i zostały jeszcze lepsze dzięki aktualizacji oprogramowania układowego v2.0 w listopadzie 2022-2023 r., Która przyniosła ulepszony autofokus i 10-bitowe wewnętrzne przechwytywanie wideo. G9 zawiera doskonały 6,5-stopniowy system podwójnej stabilizacji firmy Panasonic (w korpusie i na obiektywie, jeśli jest dostępny). Chociaż może to być trochę onieśmielające dla nowicjuszy, dla poważnych filmowców i fotografów jest to bardzo mocna propozycja. Co więcej, ostatnie spadki cen nadały mu wyjątkową wartość.
Recenzja Panasonic Lumix G9
Najpierw wideo
7. Sony A7S III
Zdjęcia 12 MP mogą nie być przydatne, ale specyfikacje wideo 4K są świetne
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Pełna klatka | Megapiksele: 12.1 | Mocowanie obiektywu: Sony FE | Monitor: 3-calowy odchylany ekran dotykowy, w pełni przegubowy 3-calowy ekran dotykowy 1440 tys. Punktów | Wizjer: OLED EVF, 9437 tys. Punktów | Maksymalna prędkość zdjęć seryjnych: 10 kl./s | Maksymalna rozdzielczość wideo: 4K | Poziom użytkownika: Profesjonalny
Uaktualnienie wideo-centrycznego A7S II do Mark III zajęło Sony pięć lat, ale warto było czekać dla zapalonych entuzjastów i profesjonalnych filmowców. Może nie pochwalić się rozdzielczością wideo 6K lub 8K niektórych swoich rywali, a przy zaledwie 12,1 MP nie jest też potężną maszyną do superstartów. Ale oprócz dużej i drogiej kamery kinowej, jest to jedyny aparat, który może rejestrować 4K w pełnej klatce 60p bez kadrowania, nagrywany wewnętrznie, w 10-bitowym 4: 2: 2 bez ograniczeń czasu nagrywania iz całym zaawansowanym AF. funkcje nadal działają. Rozdzielczość 12 MP oznacza, że A7S III jest dość kiepski jako aparat fotograficzny, ale jest absolutnie naturalny w 4K, więc jest bardziej nachylony w kierunku wideo niż zdjęć. Jednak fani sportu powinni pamiętać, że może robić zdjęcia z prędkością 10 klatek na sekundę i ma niesamowity bufor na 1000 zdjęć (przy użyciu nowych kart CFexpress typu A).
Recenzja Sony A7S III
8. Canon EOS C70
Kamera kinowa z mocowaniem RF firmy Canon wykorzystuje popularny format Super35
Rozmiar czujnika: 26,2 x 13,8 mm (Super35) | Rozdzielczość czujnika: 4096 x 2160 (8,85 MP) | Miejsca na karty: SDXC x 2 | Mocowanie obiektywu: RF | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 4K | Rozmiar wyświetlacza: 3,5-calowy | EVF: Nie
Canon EOS C70 to zremiksowana wersja aparatu kinowego C300 Mark III firmy Canon i bardzo mocna kamera z mocowaniem RF do wideo. Zawiera czujnik Super35 firmy Canon, wyjście Dual Gain, 16-stopniowy zakres dynamiczny i wydajność 4K 120 kl./s / 2K 180 kl./s w kompaktowej obudowie, bardziej przypominającej tradycyjny aparat fotograficzny. Zawiera również ekran dotykowy, który zmienia grę dla aparatów Cinema EOS, ze sterowaniem dotykowym, które znacznie ułatwia utrzymanie ostrości. Dla samotnych strzelców C70 może pochwalić się systemem iTR AFX z Canon EOS-1D X Mark III, z wykrywaniem głowy i przerażająco dokładnym autofokusem. Jako jedyna kamera kinowa wykorzystująca mocowanie RF firmy Canon otwiera świat najnowocześniejszej optyki - i nie tylko można nadal korzystać z obiektywów EF, ale nowy przyspieszacz Canon umożliwia korzystanie z nich z dodatkową przysłoną i kąt widzenia w pełnej klatce! Jednak nie nagrywa w formacie RAW i nie ma opcji korzystania z obiektywów PL - w tym celu musisz przejść do C300.
9. Panasonic Lumix S1H
Kamera kinowa Panasonic 6K skupiająca się na wideo wykonuje również zdjęcia o rozdzielczości 24 MP
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Pełna klatka | Rozdzielczość czujnika: 24,2 MP | Mocowanie obiektywu: Mocowanie L | Liczba klatek na sekundę 4K: 60, 50, 30, 25, 24p | Współczynnik przycięcia czujnika 4K: 1x | Standardowy zakres ISO: Podwójny natywny ISO, 100–51 200 | Karty pamięci: 2x SD / SDHC / SDXC (UHS II)
Wprowadzając Lumix S1H, Panasonic wykorzystał swoje bogate doświadczenie wideo, aby wprowadzić wiele swoich zaawansowanych funkcji VariCam do serii Lumix S. Elementy sterujące, interfejs i na pewno sprzęt zostały stworzone z myślą o wideo i kinematografii, a fakt, że jest to również bardzo sprawny aparat 24 MP, jest dodatkowym atutem. To naprawdę fascynujący „pomost” między konwencjonalnymi aparatami systemowymi a sprzętem filmowym wyższej klasy, szczególnie dla obecnych kamerzystów Panasonic. Jest jednak drogi i wyspecjalizowany, więc niekoniecznie jest pierwszym wyborem, jeśli chcesz obniżyć koszty - chociaż sprawia, że `` zwykły '' S1 wydaje się teraz drugi najlepszy. Jego oficjalna akredytacja Netflix jest głównym plusem, ale jego ciągły AF okazał się dość niejednolity w naszych testach, więc w połączeniu ze znacznym rozmiarem i wagą tego aparatu wyklucza go w przypadku wideografii typu run-and-gun w stylu vloggera. Jednak ostatnia aktualizacja, oferująca wyjście ProRes RAW przez HDMI do urządzeń Atomos Ninja V, zwiększa referencje S1H jako kamery kinowej oferowanej w normalnym przedziale cenowym.
Recenzja Panasonic Lumix S1H
10. Sigma fp
Nowszy FP L ma 61 MP, ale to tylko sprawia, że kupowanie FP jest tańsze!
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: pełna klatka | Rozdzielczość czujnika: 24,2 MP | Mocowanie obiektywu: Sony FE | Liczba klatek na sekundę 4K: 30, 24 p. | Współczynnik przycięcia czujnika 4K: 1x | Standardowy zakres ISO: 100-51,200 | Karty pamięci: 1x Memory Stick Duo / SD (UHS-I), 1x SD (UHS-II)
Łatwo jest zakochać się w miniaturowych rozmiarach Sigmy fp i jej użytkowym, przemysłowym wzornictwie. Sigma zawsze śmiała się wyróżniać swoimi aparatami, a biorąc pod uwagę, że obecnie istnieje tak wiele różnych pełnoklatkowych systemów bezlusterkowych, to wspaniale jest to zobaczyć. Jest to jednak aparat, który ma być początkiem systemu, w którym jednak opinie mogą się dzielić. Fotografowie fotografii mogą uznać Sigmę fp za nieco irytującą w obsłudze bez opcjonalnego przykręcanego uchwytu i nawet wtedy, gdy jest to wyzwanie ergonomiczne. Filmowcy zobaczą to inaczej. W tym przypadku aparat jest po prostu centralnym elementem modułowego zestawu do fotografowania, a niewielki rozmiar i wiele punktów mocowania Sigmy to duże zalety. Ostatecznie wydaje się, że Sigma fp jest tylko interesującą alternatywą na rynku aparatów fotograficznych, ale znacznie poważniejszą i fascynującą opcją dla filmowców. Powolne i nieprzewidywalne działanie ciągłego AF jest rozczarowujące w porównaniu z tym, co mogą zrobić jego rywale, ale Sigma twierdzi, że poprawiła swoją wydajność w najnowszej aktualizacji oprogramowania układowego Sigma fp, która dodaje również wyjście ProRes RAW przez HDMI do zewnętrznego rejestratora Atomos Ninja V.
Recenzja Sigma fp
Wyjaśnienie kluczowego żargonu wideo 4K
4K UHD vs Cinema 4K: To, co większość ludzi nazywa „4K”, to w rzeczywistości UHD, czyli 3840x2160 pikseli; ma niecałe 4000 pikseli (lub 4K) pikseli szerokości.Ma jednak ten sam współczynnik proporcji 16: 9, co Full HD, z dwukrotnie większą rozdzielczością poziomą i pionową. Rzeczywiste Cinema 4K, często określane jako DCI 4K, ma rozdzielczość 4096x2160 pikseli i nieco szerszy współczynnik proporcji 17: 9.
8K: zobacz Co to jest 8K?
Autofokus: Większość producentów aparatów oferuje teraz szybkie hybrydowe systemy autofokusa z detekcją fazy i kontrastu, chociaż lustrzanki cyfrowe firmy Nikon nadal używają autofokusa z detekcją kontrastu w podglądzie na żywo i podczas nagrywania wideo, a AF firmy Panasonic z detekcją kontrastu Depth From Defocus (DFD) jest naprawdę szybki. W rzeczywistości jednak wielu kamerzystów preferuje ręczne ustawianie ostrości.
Głębokość bitowa: Większość kamer przechwytuje 8-bitowe wideo, które ma podobne ograniczenia jak 8-bitowe pliki JPEG.webp i może zacząć się rozpadać i pokazywać efekty pasmowania lub posteryzacji przy intensywnej edycji (lub „stopniowaniu”, używając terminu wideo). Niektóre kamery mogą przechwytywać 10-bitowe wideo, co daje większe możliwości późniejszej edycji.
Szybkość transmisji: Poziom kompresji zastosowany do materiału wideo. Generalnie, wyższa kompresja (niższy bitrate) daje mniejsze pliki, ale niższą jakość, podczas gdy niższa kompresja (wyższa bitrate) daje większe pliki, ale lepszą jakość.
Soczewki Cine: Zwykłe obiektywy nadają się do wideo, ale obiektywy filmowe mają specjalne dostosowania, które mogą ułatwić lub ulepszyć wideo. Wykorzystują one raczej wartości T-stop (rzeczywiste wartości przepuszczalności światła) niż F-stop, a wiele z nich ma „odblaskowe” pierścienie przysłony / przysłony w celu płynnej i cichej regulacji ekspozycji. Niektóre mają również pierścienie zębate, które współpracują z profesjonalnymi mechanizmami ustawiania ostrości.
Próbkowanie kolorów: Wideo jest nagrywane jako kanał luminancji i dwa kanały chrominancji. Kompresja danych chrominancji (koloru) jest mniej szkodliwa dla jakości obrazu, a kompresja jest podawana jako współczynnik. W idealnym świecie kamery nagrywałyby wideo 4: 4: 4, ale zwykle kanały chrominancji są skompresowane, na przykład do 4: 2: 0 (podstawowy) lub 4: 2: 2 (lepszy).
Czynniki upraw: Nie wszystkie kamery rejestrują wideo 4K na całej szerokości czujnika. Zwykłe czujniki aparatu fotograficznego mają wyższą rozdzielczość niż jest to wymagane, więc niektórzy producenci przycinają obszar czujnika, aby zmniejszyć narzut przetwarzania obrazu lub uzyskać prosty współczynnik 1: 1 pikseli dla wideo 4K. Powoduje to potencjalnie irytujący czynnik uprawy.
Rejestrator zewnętrzny: Kamery wideo mogą nagrywać skompresowane wideo wewnętrznie na karty pamięci, ale zazwyczaj można nagrywać „czyste” (tj. Nieskompresowane) wideo na zewnętrznym rejestratorze za pośrednictwem portu HDMI aparatu. Zapewnia to potencjalnie wyższą jakość i większą pojemność, a wiele z nich ma duże wyświetlacze, które pozwalają wyraźniej widzieć scenę. Niektóre z najlepszych monitorów w aparacie mają wbudowane rejestratory wideo
Częstotliwość wyświetlania klatek: Tradycyjna liczba klatek na sekundę dla filmów wynosi 24 kl./s, podczas gdy w przypadku telewizji PAL wynosi 25 kl./s, a dla telewizji NTSC - 30 kl./s. Teraz, gdy większość wideo jest transmitowana i oglądana cyfrowo, stare rozróżnienia między PAL i NTSC są mniej istotne, ale liczba klatek na sekundę nadal wpływa na wygląd wideo.
Z przeplotem a progresywne: Przeplot to stara technologia, w której dwa pola nieparzystych i parzystych linii skanowania są zdzierane razem. Oszczędza moc obliczeniową i przepustowość (do transmisji), ale jakość nie jest tak dobra, jak wideo progresywne, w którym każda klatka jest przechwytywana w całości. Wideo z przeplotem ma przyrostek „i” po liczbie klatek na sekundę, a wideo progresywne - „p”.
Wewnątrz-ramkowe a między-ramkowe (IPB): Kompresja wewnątrzklatkowa kompresuje każdą klatkę indywidualnie i zapewnia najlepszą jakość klatka po klatce. Kompresja między klatkami przechowuje tylko zmiany między klatkami kluczowymi. Wybór można wyrazić jako kompresję „All-I” (wewnątrzramkowa) i „IPB” (międzyramkowa).
Tryby dziennika: Przechwytują „płaskie” wideo z szerszym zakresem jasności, przeznaczone do późniejszej edycji (gradacji). Wszyscy producenci aparatów mają własne wersje trybów dziennika, takie jak S-Log (Sony) i C-Log (Canon). Tryby rejestrowania są zaletą dla kamer zorientowanych na wideo.
Mikrofon: wewnętrzny mikrofon aparatu, stereofoniczny lub inny, nie będzie miał jakości dźwięku ani czułości kierunkowej zapewniającej dobrej jakości wideo, dlatego mikrofon zewnętrzny jest niezbędnym akcesorium. Możesz użyć mikrofonów kierunkowych typu „shotgun”, takich jak RODE VideoMic Pro, lub bezprzewodowego mikrofonu klapowego lub mikrofonu „lavalier” do przypinania do ubrania w celu nagrywania mowy. Zobacz nasz przewodnik po najlepszych mikrofonach.
Światła ledowe: Oczywiście lampa błyskowa nie nadaje się do nagrywania filmów, więc jeśli zamierzasz używać sztucznego światła, będzie to wymagało oświetlenia ciągłego. Panele LED są najlepszym wyborem do wideo, ponieważ działają przez długi czas bez zasilania z akumulatora, zapewniając jednocześnie dobry poziom oświetlenia i niski poziom ciepła. Niektóre oferują również zmienną temperaturę barwową, aby dopasować kolor różnych źródeł światła. Zobacz nasz przewodnik po najlepszych panelach LED
Na żywo: Kamery bezlusterkowe mają tę zaletę, że oferują pełny podgląd na żywo zarówno na tylnym ekranie, jak iw wizjerze. Lustrzanki cyfrowe oferują tylko widok z tyłu, ponieważ muszą nagrywać wideo z podniesionym lustrem.
Karty pamięci: Producenci kart pamięci podają maksymalną prędkość transferu, która jest przydatna do mierzenia ich wydajności podczas fotografowania, ale w przypadku wideo wymagana jest minimalna stała prędkość. To nie to samo, więc większość kart pamięci cytuje teraz oba. Absolutne minimum dla wideo 4K to 10 MB / s (klasa 10, klasa 1 UHS, V10); 30 MB / s jest lepsze (UHS Class 3, V30), a 60 MB / s jest idealne (V60). Dowiedz się, jak rozumieć wszystko, co jest zapisane na karcie pamięci aparatu
Oversampling: Technika przetwarzania, w której wideo jest przechwytywane w wyższej rozdzielczości, a następnie próbkowane w dół do rozdzielczości 4K. Może to zapewnić lepszą jakość i jest czasami używane w aparatach, w których natywna rozdzielczość czujnika jest znacznie wyższa niż 4K.
Binning pikseli: Sposób łączenia danych wyjściowych z fotositów, aby można było użyć czujnika o wyższej rozdzielczości do produkcji wideo o rozdzielczości 4K. Pod względem jakości nie jest uważany za dobry, jak oversampling.
Rozmiar czujnika: Kamery crossover 4K są wyposażone w szereg znanych rozmiarów matryc, w tym pełną klatkę, APS-C i Mikro Cztery Trzecie. Super 35 mm to rozmiar matrycy używany w niektórych profesjonalnych kamerach wideo w kinematografii - ma mniej więcej rozmiar APS-C, ale ma szerszy współczynnik proporcji.
Odchylany ekran: Bardzo przydatne podczas filmowania pod niskim kątem lub na poziomie gruntu. W pełni przegubowe ekrany są mniej ważne w przypadku wideo, ponieważ nigdy nie nagrywasz z aparatem trzymanym pionowo.
Sterowanie za pomocą ekranu dotykowego: Przydatne w wideografii, ponieważ mniej prawdopodobne jest, że będziesz poruszać kamerą, jeśli musisz wprowadzić poprawki podczas filmowania.
Statyw i głowica wideo: Dedykowany statyw wideo, taki jak powyższy statyw Manfrotto, będzie miał podwójne nogi dla dodatkowej stabilności i redukcji drgań, a płynna głowica z długim ramieniem do panoramowania zapewni znacznie płynniejsze ruchy aparatu. Manfrotto Nitrotech N8 ma obie te cechy, wraz z systemem przeciwwagi, który zapobiega opadaniu kamery do przodu po jej zwolnieniu. Zobacz nasz przewodnik po najlepszych statywach wideo
Zebra: Narzędzie dostarczane przez wiele najnowszych aparatów, które służy do oceny ekspozycji. Spowoduje to wyświetlenie obszarów podświetlonych w kadrze, a użytkownik zazwyczaj będzie miał kontrolę nad progiem, aby lepiej zarządzać szczegółami w tych obszarach.
