Sony FX6 jest odpowiedzią na rzeczywistą potrzebę filmowców, której nie oferują bezlusterkowe aparaty Sony Alpha. W przypadku nagrywania wideo nic nie zbliża się do użycia prawdziwej kamery kinowej, która ma profesjonalne sterowanie i ergonomię, wielokanałowy dźwięk XLR, wbudowane filtry ND, brak problemów z przegrzewaniem i bardzo długą żywotność baterii. Aparaty te są przeznaczone do tego zadania, ale brakowało im pełnoklatkowego czujnika i zaawansowanych funkcji AF, do których przyzwyczajeni są użytkownicy aparatów bezlusterkowych. Do teraz.
Nieco ponad rok temu Sony i Canon w końcu wyposażyły pełnoklatkowe czujniki i najnowsze zaawansowane systemy AF w bardziej przystępny cenowo koniec swojej oferty kamer kinowych, ale cena wciąż była wysoka. 4K Sony FX9 kosztuje około 11000 USD / 11000 GBP, a 5,9K Canon C500 Mark II 16000 USD / 17000 GBP.
Teraz Sony naprawdę umieściło kota wśród gołębi dzięki FX6, który jest mniejszy i lżejszy niż FX9, jest bardziej zaawansowany pod wieloma względami i kosztuje około 6000 USD / 6000 GBP. Dzięki pełnoklatkowemu czujnikowi 4K i hybrydowemu autofokusowi z bezlusterkowca A7S III wraz z kodekami, dziedziczy on również uwielbiane kolory S-Cinetone kamery filmowej Sony Venice oraz podwójny natywny czujnik ISO zapewniający oszałamiającą wydajność przy wysokim ISO ustawienia.
To kamera, której można używać do wszystkiego, od prawdziwych filmów fabularnych i dramatów po strzelaniny dokumentalne typu run-and-gun, wydarzenia, a nawet zbieranie wiadomości. Wszystko za cenę profesjonalnej lustrzanki cyfrowej.
• Należy pamiętać, że FX6 jest dostarczany tylko w korpusie. Wszystkie obiektywy, mikrofony i akcesoria są własnością autora!
Specyfikacje
Czujnik: 10,2 megapiksela BSI-CMOS, pełna klatka
Formaty wideo: 4096x2160 C4K, 3840x2160 4K, 1920x1080 FHD, MXF
Kodeki: C4K XAVC-I, 10 bitów, 4: 2: 2, do 60p, 600 Mb / s; 4K 10-bitowe 4: 2: 2 do 120p, 600 Mb / s; 4K XAVC-L, 8 bitów 4: 2: 0, 150 Mb / s do 120p, FHD XAVC-I, 10 bitów, 4: 2: 2, do 60p, 223 Mb / s, XAVC-L, 10 bitów, 4: 2: 0, do 240p, 50 Mb / s , MPEG 8-bitowy 4: 2: 2 50 Mb / s 60p, 16-bitowy Raw za pośrednictwem zewnętrznej nagrywarki
Krzywe gamma: S-Cinetone, Std, HLG, S-Log3
ISO: Podstawowa ISO 800/12 800
Zakres ISO: 800-102,400 (z możliwością rozszerzenia 160-409,600)
Zakres dynamiczny: 15+ przystanków
Autofokus: Szybki hybrydowy AF z Eye AF w czasie rzeczywistym, dotykowy AF. 627 punktów detekcji fazy na czujniku. jedno zdjęcie, zdjęcia seryjne, priorytet twarzy, śledzenie oczu
Mocowanie obiektywu: Sony FE
Sterownica: Szczyt, przebieg, zebry, wspomaganie ogniskowania
Czas otwarcia migawki: 1 sek. - 1/8000 sek
Filtry: Bezstopniowa zmienna ND 1,4 - 1/128
Karta pamięci: 2x gniazdo kart CFexpress typu A lub SD / SDHC / SDXC
LCD: W pełni przegubowy 3,5-calowy wyświetlacz LCD, 2,76 miliona punktów
Audio: 2x wejścia XLR na rączce
Łączność: Wi-Fi, Bluetooth, BNC 12G-SDI, HDMI-A, UBS-C
Rozmiar: 114x116x153mm
Waga: 890g (sam korpus)
Kluczowe cechy
FX6 nie używa tego samego czujnika co FX9, który w rzeczywistości ma 6K, ale jest próbkowany do 4K. Zamiast tego dziedziczy ten sam czujnik BSI-CMOS z bezlusterkowca Sony A7S III, a także większość specyfikacji wideo i autofokusa z detekcją fazy na czujniku.
Podobnie jak A7S III, FX6 nagrywa w rozdzielczości 4K przy 60 klatkach na sekundę, bez przycinania, które są przechowywane wewnętrznie na karcie SD lub na tych samych nowych kartach CFexpress typu A, które zostały po raz pierwszy użyte w A7S III. Podczas gdy bezlusterkowiec nagrywa tylko w 4K przy 16: 9, FX6 może przejść do DCI 4K przy 17: 9 XAVC-I 10-bit 4: 2: 2 przy 60p, nagrywając z prędkością 600 Mb / s. Ale przy tym bardzo szerokim ustawieniu widok w rzeczywistości staje się płytszy (pod względem wysokości), aby uzyskać współczynnik proporcji DCI-4K.
Podobnie jak jego bezlusterkowiec, FX6 nagrywa w 10-bitowym formacie 4: 2: 2 All-Intra bez limitu czasu nagrywania. Wszystkie zaawansowane funkcje hybrydowego AF nadal działają. Oba aparaty mogą również rejestrować wewnętrznie 120 klatek na sekundę w rozdzielczości 4K i 240 klatek na sekundę w jakości HD do 10-krotnego bardzo zwolnionego tempa. Przy liczbie klatek na sekundę powyżej 60 klatek na sekundę występuje niewielkie przycięcie 1,1x.
Oprócz tych opcji nagłówków istnieje wiele innych ustawień do wyboru w opcjach HD i 4K, w wersjach 10-bitowych i 8-bitowych, 4: 2: 2 i 4: 2: 0, All-Intra i Log- Kompresja GOP. Na FX6 w 4K przy 60p rejestruje z całej szerokości sensora.
Możliwość nagrywania w 10-bitowym formacie 4: 2: 2 robi prawdziwą różnicę dla filmowców, którzy chcą kręcić w ustawieniach Log, aby rozszerzyć zakres dynamiczny 10,2-megapikselowego czujnika BSI.
Aparat ma dwa różne podstawowe ustawienia ISO. Podczas korzystania z S-Log 3 dla maksymalnego zakresu dynamiki do deklarowanych 15 stopni, pierwszy to 800, a drugi tryb wysokiej czułości ISO 12800. Więc kiedy poziom światła spada i ISO musi wzrosnąć, wyższe ustawienie przejmuje kontrolę i fantastycznie eliminuje hałas.
Tam, gdzie A7S III i FX6 bardzo się różnią, jest to w kodekach. FX6 wykorzystuje opakowanie MXF jak większość kamer kinowych i nie ma kodeka opartego na H.265, takiego jak A7S III. FX6 ma standardowe kolory, a także technologię kolorów S-Cinetone z Wenecji i FX9. Daje to filmowe kolory prosto z aparatu, ze wspaniałymi odcieniami skóry.
Istnieją wbudowane tabele LUT lub możesz dodać własne, a nawet działają w szybkich ustawieniach liczby klatek na sekundę do 120 klatek na sekundę.
A jeśli chcesz uzyskać najwyższą jakość z FX6, może on przesyłać surowe pliki wideo do rejestratora Atomos, który konwertuje je na 12-bitowe pliki ProRes Raw.
Budowa i obsługa
Korpus aparatu jest właściwie bardzo kompaktowy i lekki, dopóki nie zaczniesz montować wszystkich potrzebnych komponentów. Jest regulowany uchwyt, który wkręca się w korpus i mieści dwa wejścia XLR i but MI. Istnieje wiele przycisków konfigurowalnych przez użytkownika, ale niestety w ogóle nie ma wizjera. Zamiast tego jest tylko ekran monitora.
Ten ekran dotykowy jest dobry i ma przyciski do włączania i wyłączania szczytów, zebry lub przesuwania punktu AF. Wszystkie te przyciski można dostosować.
Sam ekran dotykowy może służyć do zmiany ustawień lub możesz użyć pokrętła wielofunkcyjnego z przodu lub małego joysticka w pobliżu kciuka. Jednym miłym dotknięciem jest przycisk menu, który ma krótkie naciśnięcie najczęściej używanej funkcji, a następnie długie naciśnięcie, aby wyświetlić pełne menu.
Dostępnych jest wiele konfigurowalnych opcji, a FX6 ma wszystkie profesjonalne elementy sterujące, bez których prawdziwi filmowcy nie mogą żyć. Dostępne są przebiegi i wektorycopy, wyostrzanie ostrości i regulowane zebry, a także wszystkie odpowiednie elementy sterujące dźwiękiem. Dostępnych jest również dziewięć przycisków konfigurowanych przez użytkownika do najczęściej używanych ustawień. Menu jest skomplikowane, ale ok, kiedy się do niego przyzwyczaisz.
Ogromną zaletą FX6 jest elektroniczny filtr ND, który umożliwia przełączanie między schodkowymi filtrami ND lub zmiennymi ND. Możesz także użyć Auto ND, dzięki czemu możesz utrzymać stały czas otwarcia migawki i wartość przysłony, a aparat zmienia wartość ND, aby uzyskać właściwą ekspozycję.
Dzięki wbudowanym filtrom ND nie ma miejsca na IBIS, więc jedyną stabilizacją obrazu w aparacie jest zastosowanie stabilizowanych obiektywów z mocowaniem typu E. Jednak podobnie jak inne kamery kinowe, FX6 rejestruje metadane żyroskopu dla każdego ujęcia, oprogramowanie Catalyst firmy Sony może je ustabilizować.
Kamera ma wbudowane Wi-Fi i można nią sterować zdalnie za pomocą smartfona za pomocą bezpłatnej przeglądarki Sony Content Browser Mobile, w której można zmieniać ustawienia aparatu i wyświetlać nagrane filmy.
Występ
Jest to jedna z najlepszych kamer wideo przy słabym oświetleniu, jakie można kupić, dzięki dużym obszarom fotograficznym pełnoklatkowym matrycy i dwóm natywnym ustawieniom ISO. Ponieważ czujnik ma stosunkowo niską rozdzielczość, sygnał jest przetwarzany bardzo szybko przez nowe procesory Bionz XR, dzięki czemu problemy z roletami są również bardzo dobrze kontrolowane.
Poniżej możesz obejrzeć przykładowy film nagrany aparatem Sony FX9:
Ale nie chodzi tylko o zachowanie w słabym oświetleniu, ponieważ w każdych warunkach kamera nagrywa materiał, który jest bardzo naturalny i jasny, ale nie jest przesycony. Użycie ustawienia S-Cinetone zapewnia bardziej filmowy wygląd, którego można używać zaraz po wyjęciu z aparatu. Możesz też przełączyć się na S-Log, aby zmaksymalizować zakres dynamiczny, a te 10-bitowe pliki 4: 2: 2 są wypełnione informacjami o kolorze, dzięki czemu możesz przesuwać i przeciągać materiał w poście, aby ocenić go dokładnie tak, jak chcesz. W ten sposób jest to aparat, który może uzyskać wszystko, od subtelnych, naturalnych kolorów po stylowy, stopniowany wygląd, a także jasny i mocny wygląd, który dobrze sprawdza się w przypadku niektórych obiektów. Daje ci wszystkie te opcje.
A nagrania w 120 i 240 klatkach na sekundę uzależniają. Występuje niewielki spadek jakości obrazu, ale jest on prawie niezauważalny, chyba że jesteś graczem pikselowym.
Ale być może największym bonusem dla filmowców jest użyteczny autofokus, kiedy już nauczysz się opanować system. W szczególności wykrywanie twarzy i oczu jest bardzo dobre. Dostępna jest funkcja wykrywania twarzy, z trybem Tylko twarz, który zmienia ostrość tylko po wykryciu twarzy, a priorytet twarzy ustawia ostrość przez cały czas, ale daje priorytet każdej twarzy. Można wykryć do ośmiu twarzy i wybrać jedną do śledzenia za pomocą ekranu dotykowego.
Możesz zmienić szybkość przejścia AF i czułość przesunięcia obiektu AF, która odnosi się do tego, jak długo blokuje się on na obiekcie, zanim znajdziesz inny obiekt, na którym można ustawić ostrość. Następnie można zmienić obszar ostrości, z szerokiego na węższy, aby uzyskać największą precyzję. Poruszasz tymi obszarami za pomocą przełącznika dwustabilnego lub dotyku, aby ustawić ostrość na ekranie dotykowym, co pozwala również na płynne ustawianie ostrości.
Wiele osób wykonujących zdjęcia do zdjęć ma taką technologię od lat, ale wideo jest stosunkowo nowe. Wiele zaawansowanych aparatów bezlusterkowych ma znacznie bardziej ograniczony zakres ustawień AF do nagrywania filmów, ale podobnie jak A7S III, FX6 ma dużo. AF szybko blokuje obiekty i pozostaje z nim jak żaden inny system w żadnej innej kamerze kinowej.
Werdykt
Na tym świecie nie dostajesz nic za nic, więc Sony FX6 to nie tylko tańszy FX9 z tą samą specyfikacją. Dla profesjonalnych filmowców droższy FX9 ma atrakcyjność sensora 6K, który jest nadpróbkowany, aby nagranie obniżyć do 4K. FX9 można również ustawić na kadr 5K przy maksymalnie 60p i kadr Super35 mm przy 4K. FX9 ma pełne nagrywanie z przeplotem i wyjście z prędkością do 50 / 60i, podczas gdy nie ma wewnętrznego nagrywania z przeplotem w FX6. FX9 ma więcej połączeń, więcej opcji gamma, możliwość przesyłania strumieniowego na żywo, dzięki czemu jest bardziej odpowiedni do dużych produkcji.
Ale nadal… jeśli możesz obejść się bez dodatkowych funkcji FX9, FX6 jest po prostu oszałamiającą kamerą kinową, nie tylko ze względu na własny wyjątkowy zestaw funkcji i wydajność, ale także ze względu na przełomową cenę.
• Najlepsze kamery kinowe
• Najlepsze kamery 4K do kręcenia filmów
• Najlepsze aparaty do vlogowania
• Najlepsze obiektywy Sony
