Dla każdego, kto często uważa, że obiektyw 50 mm nie jest wystarczająco blisko, podczas gdy obiektyw 85 mm jest nieco dłuższy, Sigma 65 mm F2 DG DN jest idealnym kompromisem. Dzięki kątowi widzenia nieco poniżej 37 stopni sprawdza się w wielu różnych sytuacjach, od robienia zdjęć ogólnych po martwe natury i portrety. Dość krótka minimalna odległość ogniskowania wynosząca 0,55 mm zapewnia jeszcze większą wszechstronność, a wartość przysłony f / 2 zapewnia dość małą głębię ostrości, umożliwiając jednocześnie kompaktową, lekką konstrukcję w porównaniu z większością stałek f / 1,4.
Okular
Uchwyt: Sony E, Leica L.
Pełna ramka: tak
Autofokus: tak
Stabilizacja obrazu: Nie
Konstrukcja soczewki: 12 elementów w 9 grupach
Kąt widzenia: 36,8 stopnia
Łopatki przysłony: 9
Minimalna przysłona: f / 22
Minimalna odległość ostrzenia: 0,55 m
Maksymalny współczynnik powiększenia: 0,15x
Rozmiar filtra: 55mm
Wymiary: 72x75mm
Waga: 405g
Kluczowe cechy
Ten obiektyw z serii Sigma I ma identyczny wygląd i wygląd jak jego towarzysząca mu współczesna optyka 35 mm F2 DG DN, w powiększonej obudowie, która jest wciąż dość mała i lekka przy 72x75 mm i 405 g. Wyposażony jest w szybki i praktycznie bezgłośny system autofokusa oparty na silniku krokowym, w komplecie z radełkowanym metalowym pierścieniem do manualnego ustawiania ostrości sprzężonym elektronicznie. Ogniskowanie jest w pełni wewnętrzne, więc nie ma rozciągania ani obracania przedniej soczewki
Dostępny jest również radełkowany metalowy pierścień przysłony, który ma pozycję A (automatyczną) do sterowania przysłoną przez aparat, jednocześnie umożliwiając ręczne regulacje w trybach fotografowania ręcznego i z preselekcją przysłony, w odstępach co jedną trzecią f / stop. Jednak filmowcy mogą być rozczarowani, że nie ma opcji „de-click” umożliwiającej płynną regulację przysłony.
Ogniskowa 65 mm i wartość przysłony f / 2 dobrze łączą się podczas robienia zdjęć portretowych, a dobrze zaokrąglona 9-listkowa przysłona pomaga zachować wysokiej jakości efekt bokeh przy niewielkim przymknięciu. Tor optyczny oparty jest na 12 elementach w 9 grupach i, podobnie jak w przypadku swojego rodzeństwa 35 mm, zawiera jeden element SLD (Special Low Dispersion) i dwa elementy asferyczne, a także Super Multi-Layer Coating firmy Sigma.
Budowa i obsługa
Sigma stała się obecnie rzadkością wśród producentów fotografii, ponieważ nadal produkuje wszystkie swoje obiektywy w Japonii. Ta optyka 65 mm zapewnia wyjątkową jakość, zwłaszcza jak na soczewki należące do klasy „Współczesnej” firmy Sigma. Obudowa i większość części wewnętrznych jest wykonana wyłącznie z aluminium lub innych metali, w tym osłona obiektywu i magnetyczna pokrywka obiektywu. Dostępna jest również bardziej konwencjonalna plastikowa osłona obiektywu. Powlekana mosiężna płyta montażowa ma uszczelkę chroniącą przed wnikaniem kurzu i wilgoci między obiektywem a korpusem kamery.
Obsługa jest doskonała, chociaż jak w przypadku każdego obiektywu z metalową obudową, podczas fotografowania w chłodnych warunkach jest zimny w dotyku. Mimo to pierścień do manualnego ustawiania ostrości działa płynnie i umożliwia bardzo precyzyjne sterowanie. Podobnie jak w przypadku większości obiektywów z autofokusem z silnikiem krokowym, nie ma skali odległości ogniskowania. Wbudowany pierścień przysłony jest zdecydowanym plusem.
Występ
Ostrość i kontrast są znakomite, nawet podczas fotografowania z szerokim otworem przy f / 2. Oczywiście Sigma nie może tak naprawdę konkurować z obiektywem 85 mm f / 1,4 lub f / 1,2 pod względem zapewniania naprawdę małej głębi ostrości, ale mimo to bokeh jest bardzo atrakcyjny i przyjemnie płynny. Połączenie ogniskowej 65 mm i przysłony f / 2 daje głębię ostrości, która dobrze sprawdza się w przypadku portretów.
Kolorowe obwódki są bardzo dobrze kontrolowane pod względem podłużnej (osiowej) aberracji chromatycznej, która może mieć wpływ na szybkie obiektywy podczas fotografowania z szerokim otworem na całej klatce obrazu. W związku z tym istnieją pomijalne obwódki wokół krawędzi obiektów przed lub za płaszczyzną ogniskowania. Boczna aberracja chromatyczna może być nieco bardziej zauważalna na krawędziach kadru, ale w większości scenariuszy fotografowania jest mało prawdopodobne, aby w ogóle dostrzec kolorowe obwódki.
Obiektyw nie radzi sobie zbyt dobrze pod względem winietowania, które może być dość zauważalne przy f / 2, ale niektórzy mogą to uznać za premię do kreatywnego efektu. Zniekształcenie poduszkowate może być widoczne podczas fotografowania obiektów architektonicznych, ale nie stanowi problemu przy robieniu portretów i fotografowaniu ogólnym. Odporność na zjawy i flary jest bardzo dobra.
Przykładowe obrazy
Testy laboratoryjne
Przeprowadzamy szereg testów laboratoryjnych w kontrolowanych warunkach, korzystając z pakietu testowego Imatest Master. Zdjęcia tablic testowych są wykonywane w zakresie przysłon i zoomów (jeśli są dostępne), a następnie analizowane pod kątem ostrości, zniekształceń i aberracji chromatycznych.
Używamy wykresów Imatest SFR (przestrzenna odpowiedź częstotliwościowa) i oprogramowania do analizy, aby wykreślić rozdzielczość obiektywu w środku kadru obrazu, w rogach i odległości między punktami środkowymi, w całym zakresie ustawień przysłony oraz, w przypadku obiektywów zmiennoogniskowych, przy czterech różnych ogniskowych. Testy mierzą również zniekształcenia i kolorowe obwódki (aberrację chromatyczną).
Ostrość:
Przy najszerszym otworze przysłony f / 2 ostrość jest niesamowicie imponująca w całym kadrze i jest absolutnie doskonała przy przysłonach od f / 2,8 do f / 11.
Frędzle:
Podłużna (osiowa) aberracja chromatyczna jest bardzo minimalna, nawet podczas fotografowania z szerokim otworem przy f / 2, chociaż boczna aberracja chromatyczna może być nieco zauważalna w rogach kadru, gdy nie jest korygowana.
Zniekształcenie: 2.53
Wynik ujemny wskazuje na zniekształcenie beczkowate, wynik dodatni poduszkowaty. Wynik zerowy oznacza brak zniekształceń.
Zniekształcenie poduszkowate może być zauważalne w niektórych sytuacjach, ale podobnie jak w przypadku bocznej aberracji chromatycznej, korekcje w aparacie są ogólnie dostępne.
Werdykt
Ten obiektyw, który jest trochę pośrednikiem, naprawdę spodoba się fotografom z aparatami bezlusterkowymi Sony z mocowaniem E lub L, którzy chcą wypełnić lukę między obiektywami stałoogniskowymi 50 mm i 85 mm. Jest również bardzo przydatny w przypadku korpusów Sony z mocowaniem typu E w formacie APS-C, na których daje efektywną ogniskową nieco poniżej 100 mm. Jakość wykonania jest doskonała, podobnie jak jakość obrazu, a obiektyw jest ładnie kompaktowy i lekki pomimo solidnej metalowej konstrukcji. Podsumowując, jest to inteligentny obiektyw, który ma bardzo dobry stosunek ceny do jakości.
Najlepsze obiektywy Sony
Najlepszy aparat Sony
Sony A7 vs A7 II vs A7 III
