Wytrawni strzelcy pełnoklatkowi zazwyczaj wybierają obiektyw 24-70 mm f / 2,8 jako podstawowy zoom do fotografowania ogólnego. To świetne rozwiązanie dla aparatów Sony A7 i A9. ale co, jeśli masz korpus z serii A6000 w formacie APS-C? Nowy Sony E 16-55 mm f / 2,8 G to niemal dokładny odpowiednik, z „efektywnym” zakresem ogniskowych 24-82,5 mm i tym samym stałym wskaźnikiem przysłony f / 2,8.
Został zaprojektowany, aby zapewnić właścicielom jednego z bezlusterkowych aparatów Sony serii A6000 wysokiej jakości zestaw obiektywów - w tym szeroki, stały maksymalny otwór przysłony f / 2,8 w całym zakresie. Jest to jeden z dwóch nowych obiektywów zaprojektowanych specjalnie dla rodziny aparatów bezlusterkowych Sony APS-C, która obecnie obejmuje modele A6000, A6100, A6300, A6500 i A6600.
Podobnie jak wypuszczony w tym samym czasie Sony E 70-350mm f / 4.5-6.3 G OSS, Sony E 16-55mm f / 2.8 G (numer modelu SEL1655G) pomaga wypełnić zakres obiektywów, który ma aż do teraz brakowało prawdziwego wyboru dla tych, którzy nie chcą niepotrzebnie nieporęcznych obiektywów zaprojektowanych do użytku z pełnoklatkowymi aparatami.
Specyfikacje
Uchwyt: Sony E (APS-C)
Konstrukcja soczewki: 17 elementów, 12 grup
Kąt widzenia: 83-29 stopni
Łopatki przysłony: 9
Minimalna przysłona: f / 22
Minimalna odległość ostrzenia: 0,33 m
Maksymalny współczynnik powiększenia: 0,2x
Rozmiar filtra: 67mm
Wymiary: 73x100mm
Waga: 494g
Kluczowe cechy
W porównaniu z obiektywami 24-70 mm f / 2,8 do aparatów pełnoklatkowych, w tym własnym FE 24-70 mm f / 2,8 G Master firmy Sony, ten obiektyw formatu APS-C jest znacznie łatwiejszy w obsłudze. Jest bardziej kompaktowy i ma wymiary 73 x 100 mm i jest o połowę lżejszy, przy wadze 494 g. Efektywny zakres zoomu jest w rzeczywistości nieco większy, przy 24-82,5 mm, rozciągając się nieco dalej w obszar teleobiektywu.
Pełnoklatkowy obiektyw G Master 24-70 mm ma niezwykle precyzyjny element XA (eXtreme Aspherical), ale ten 16-55 mm z pewnością nie brakuje na egzotycznym szkle. Jest tam aż 17 soczewek ułożonych w 12 grupach, w tym dwie soczewki AA (Advanced Aspherical), dwie kolejne soczewki asferyczne i trzy soczewki ED (Extra-low Dispersion). Elementy ED pomagają zoptymalizować ostrość i kontrast, jednocześnie redukując kolorowe obwódki. Kontrast jest dodatkowo wzmocniony przez dodanie powłoki Nano AR, która jest bardzo skuteczna w zwalczaniu zjawy i flary.
Autofokus jest napędzany silnikiem liniowym XD (eXtreme Dynamic). Umożliwia to niezwykle szybkie i dokładne ustawianie ostrości w przypadku stosowania z najnowszymi korpusami Sony z serii A6000, a także doskonałą wydajność śledzenia ruchomych obiektów. Płynne przejścia autofokusa i praktycznie bezgłośna praca to kolejne korzyści podczas nagrywania filmów. Jak zwykle w tego typu systemach, ręczne ustawianie ostrości odbywa się za pomocą elektronicznie połączonego pierścienia ogniskowania typu „fly by wire”.
Budowa i obsługa
Chociaż obiektyw jest dość lekki, jest solidny i wytrzymały oraz dobrze rozprasza uszczelnienia pogodowe. Na przedniej soczewce znajduje się również powłoka fluorowa, która odpycha wilgoć i tłuszcz oraz ułatwia czyszczenie.
W przeciwieństwie do większego obiektywu G Master 24-70 mm, ten nie ma przełącznika blokady zoomu, chociaż nie doświadczyliśmy absolutnie żadnego śladu pełzania zoomu, nawet podczas fotografowania pionowo w górę lub w dół z aparatem zamontowanym na statywie. Obiektyw jest dostarczany w komplecie z osłoną przeciwsłoneczną i chociaż ponownie nie ma przycisku blokującego w większej edycji, nie stanowi to poważnego problemu. Jedną rzeczą, którą dzieli ze swoim starszym bratem, jest przycisk blokady ostrości z boku lufy. Możesz dostosować działanie przycisku dla alternatywnych funkcji za pomocą menu w aparacie.
Występ
Zgodnie z twierdzeniami Sony, działanie autofokusa jest doskonałe zarówno pod względem szybkości, jak i dokładności. Ostrość w całej ramce obrazu jest niesamowita, nawet podczas fotografowania z szerokim otworem przy f / 2,8, w krótszej połowie zakresu zoomu. Pozostaje doskonała przy dłuższych ustawieniach zoomu, chociaż ostrość narożników nieco spada na dłuższym końcu.
Kontrast i odwzorowanie kolorów są doskonałe, a odporność na zjawy i odblaski jest rzeczywiście bardzo dobra. Jakość efektu bokeh jest bardzo przyjemna podczas fotografowania z szerokim otworem i pozostaje dobra przy niewielkim przymknięciu, wspomaganym przez dobrze zaokrągloną dziewięciolistkową przysłonę.
Jedynym minusem jest brak optycznej stabilizacji obiektywu, co może stanowić problem podczas fotografowania z ręki we wszystkich aktualnych aparatach z serii A6000, z wyjątkiem najwyższej klasy A6600, jedynej wyposażonej w stabilizację w korpusie. Naszą jedyną inną krytyką jest to, że dystorsja lufy jest bardzo duża na krótkim końcu zakresu zoomu. Jest to automatycznie korygowane w najnowszych aparatach, w których korekcji zniekształceń nie można w rzeczywistości wyłączyć dla tego obiektywu. Mimo to stopień zniekształcenia przy 16 mm jest dość słaby z czysto optycznego punktu widzenia.
Przykładowe obrazy
Wyniki laboratoryjne
Przeprowadzamy szereg testów laboratoryjnych w kontrolowanych warunkach, korzystając z pakietu testowego Imatest Master. Zdjęcia tablic testowych są wykonywane w zakresie przysłon i zoomów (jeśli są dostępne), a następnie analizowane pod kątem ostrości, zniekształceń i aberracji chromatycznych.
Używamy wykresów Imatest SFR (przestrzenna odpowiedź częstotliwościowa) i oprogramowania do analizy, aby wykreślić rozdzielczość obiektywu w środku kadru obrazu, w rogach i odległości między punktami środkowymi, w całym zakresie ustawień przysłony oraz, w przypadku obiektywów zmiennoogniskowych, przy czterech różnych ogniskowych. Testy mierzą również zniekształcenia i kolorowe obwódki (aberrację chromatyczną).
Ostrość
Ostrość centralnej klatki jest doskonała dla wszystkich ogniskowych, nawet przy fotografowaniu z przysłoną f / 2.8. Dopiero na f / 16 i węższych wyostrzenie spada w rejonie centralnym.
Przechodząc do rogów kadru, ostrość pozostaje wysoka przy krótszych ogniskowych, ale jest przeciętna przy 35 mm i stosunkowo rozczarowująca przy 55 mm.
Frędzle
Frędzle są zauważalne tylko podczas fotografowania przy 16 mm i przy większych przysłonach. Przy wszystkich innych ogniskowych / przysłonach jest bardzo mało prawdopodobne, że zauważysz aberracje podczas fotografowania w świecie rzeczywistym. Co więcej, wyniki te są uzyskiwane przy wyłączonej korekcji aberracji w aparacie, więc patrzysz na najgorszy scenariusz.
Zniekształcenie
Przetestowaliśmy obiektyw na korpusie a6400, który wymusza automatyczną korektę zniekształceń w aparacie. Jednak konwertując surowe zdjęcia testowe na nieskompresowane obrazy TIFF do analizy, byliśmy w stanie anulować automatyczne korekty aparatu a6400, aby zobaczyć prawdziwy stopień zniekształcenia dla każdej testowanej ogniskowej.
To ujawnia znaczną i bardzo oczywistą dystorsję beczkową przy 16 mm, chociaż o 24 mm jest już zmniejszona do akceptowalnego stopnia, a obiektyw jest wolny od zniekształceń przy około 33 mm. Powiększ do 55 mm i występuje umiarkowana, ale akceptowalna dystorsja poduszkowa.
Jednak zawsze będziesz chciał pozostawić włączoną automatyczną korekcję zniekształceń podczas przetwarzania plików RAW, a to prawie idealnie koryguje wszystkie zniekształcenia z zakresu 16-55 mm w całym zakresie ogniskowych.
Werdykt
Jako standardowy obiektyw z klasycznym zakresem ogniskowych, Sony E 16-55 mm f / 2,8 G spełnia prawie wszystkie właściwe kryteria. Zapewnia wspaniałą jakość obrazu z fantastyczną ostrością i kontrastem, a także przyjemny efekt bokeh.
Obsługa jest bardzo wyrafinowana, z dodatkiem konfigurowalnego przycisku blokady ostrości, solidnej jakości wykonania i uszczelnień pogodowych. Autofokus jest superszybki i śmiertelnie dokładny.
Jedynymi wadami są brak stabilizacji optycznej i ekstremalne zniekształcenie beczkowe na krótkim końcu zakresu zoomu, jeśli nie jest korygowane w aparacie lub przy przetwarzaniu surowym.
• Najlepsze obiektywy Sony w 2022-2023 roku
• To są najlepsze aparaty Sony, które można teraz kupić
• Najlepsze obiektywy do Sony A6000