Najlepsze kamery kinowe są zaprojektowane specjalnie do profesjonalnego przechwytywania wideo, a to wykracza daleko poza rozdzielczość 4K i wyższą lub dużą liczbę klatek na sekundę. Operatorzy filmowi potrzebują również konstrukcji modułowej opartej na podstawowych akcesoriach dodatkowych, takich jak uchwyty, mikrofony i monitory zewnętrzne. Potrzebują także dodatków, takich jak wbudowane filtry ND, długie czasy nagrywania, szeroki wybór kodeków - i idealnie przechwytywanie surowe - i wiele więcej.
Ale rynek ewoluuje. Zaawansowane kamery bezlusterkowe zorientowane na wideo zagarszają się na rynku kamer kinowych i obecnie występuje wiele krzyżówek - i to nie tylko z technologią kamer, ale także z filmowcami, którzy jej używają. Kiedy więc kamera wideo staje się kamerą kinową? Niektórzy mogą powiedzieć, że dzieje się tak wtedy, gdy kamera jest wyraźnie zaprojektowana do przechwytywania wideo, a nie do robienia zdjęć; inni mogą powiedzieć, że dzieje się tak, gdy kamery przełączają się na znacznie większy, modułowy, skoncentrowany na kinie format.
Podczas gdy wiele bezlusterkowców dostępnych obecnie na rynku ma świetne możliwości wideo, najlepsze kamery kinowe są po prostu na innym poziomie. Nawet najlepsze aparaty bezlusterkowe, w tym Canon EOS R5 z wideo 4K 120p i 8K, po prostu nie mają połączeń, systemów chłodzenia, modułowej konstrukcji, wbudowanych filtrów ND, a nawet tego samego języka kątów migawki i sterowanie przysłoną, które mają kamery kinowe.
W tym przewodniku omówiliśmy obie podstawy. Mamy jedną sekcję dla pełnowymiarowych, modułowych kamer kinowych, a drugą dla mniejszych i bardziej przenośnych kamer wideo dla szerszego grona filmowców i zaawansowanych vlogerów.
Pierwszą listę można traktować jako kamery „A”, a drugą jako kamery zapasowe „B”. Ale to w profesjonalnej konfiguracji filmowej. Każda z tych kamer „B” może być idealna dla niezależnych twórców filmowych lub samodzielnych filmowców.
Pominęliśmy kilka kamer. Nie uwzględniliśmy kamer Arri ani Red, ponieważ są to naprawdę zaawansowane narzędzia, które są nieco poza zasięgiem większości użytkowników. Pominęliśmy również większość aparatów bezlusterkowych, ponieważ nie mają one takiego samego ogniskowania kinowego, jak wymienione tutaj kamery. (Możesz zobaczyć nasze ulubione w naszych najlepszych kamerach do vlogowania i najlepszych kamerach 4K do przewodników wideo).
A co z 8K EOS R5 i Sony A1?
Nagranie wideo 8K z tych dwóch kamer z pewnością trafiło na pierwsze strony gazet, ale nie podnosi ich automatycznie do rangi kamer kinowych. Problemy związane z chłodzeniem kamer zdolnych do przechwytywania 8K są teraz dobrze udokumentowane i nadal są to zasadniczo aparaty fotograficzne zdolne do przechwytywania wideo o wysokiej rozdzielczości.
Teraz, gdy te dwie firmy dopracowują swoje przechwytywanie 8K do punktu, w którym jest niezawodny, skuteczny i niedrogi w pełnowymiarowej kamerze kinowej, naprawdę możemy coś zobaczyć. Niestety dla Canona i Sony nadal będą stać za niesamowitym Blackmagic Ursa Mini Pro 12K.
Najlepsza kamera kinowa w 2022-2023 roku
Pełnowymiarowe kamery kinowe
1. Sony FX6
Niesamowita pełnoklatkowa kamera kinowa w cenie Super35
Rozmiar czujnika: Pełna klatka | Rozdzielczość czujnika: 10,2 MP | Miejsca na karty: 2x gniazda kart CFexpress typu A lub SD / SDHC / SDXC | Mocowanie obiektywu: Sony FE | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 4K | Rozmiar wyświetlacza: 3,5-calowy ekran dotykowy | EVF: Nie
Niedawny bezlusterkowy aparat Sony A7S III wprawił strzelców w szał dzięki oszałamiającej jakości obrazu 4K, zwłaszcza przy wysokich czułościach ISO, niesamowitym AF wideo, dużej liczbie klatek na sekundę i bardzo zaawansowanym wewnętrznym 10-bitowym kodekom. Chodzi o to, że Sony umieściło ten sam czujnik i całą tę sprytną technologię w kompaktowej kamerze kinowej, FX6, i faktycznie ulepszyło go na wiele sposobów. Ma jeszcze lepszą wydajność w słabym świetle, nagrywa w DCI 17: 9 C4K zamiast tylko 4K i oczywiście ma dźwięk XLR, wbudowane filtry ND i wszystkie typowe zalety dedykowanej kamery wideo. A w tej cenie jest to zdecydowanie najkorzystniejsza pełnoklatkowa kamera kinowa, jaką można kupić.
Recenzja Sony FX6
2. Canon EOS C300 Mark III
Wymarzony zakres dynamiki, doskonałe wydruki AF i RAW
Rozmiar czujnika: 26,2 x 13,8 mm (Super35) | Rozdzielczość czujnika: 4096 x 2160 (8,85 MP) | Miejsca na karty: CFexpress x 2, SDXC x 1 | Mocowanie obiektywu: EF lub PL | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 4K | Rozmiar wyświetlacza: 4,3-calowy | EVF: (Opcjonalny)
Mark II był naszym ulubionym aparatem kinowym przez długi czas, ale Canon EOS C300 Mark III przyćmiewa go pod każdym względem. Jest to pierwszy aparat, który może pochwalić się technologią Dual Gain Output firmy Canon (w zasadzie podwójną natywną czułością ISO), dzięki czemu uzyskuje niezwykle czysty obraz w słabym świetle, akwizycję HDR i imponujący 16-stopniowy zakres dynamiczny. Może nagrywać z dużą szybkością do 120 kl./sw 4K przy Super35 lub 180 kl./sw 2K przy Super16, z wewnętrznymi opcjami nagrywania, w tym 4K Cinema RAW Light przy 10- lub 12-bitowym, 2K RAW (w Super16) przy 10- lub 12-bitowy i XF-AVC (MXF) przy 4: 2: 2 10-bitowym ALL-I lub LongGOP. A jego modułowa konstrukcja rozciąga się aż do mocowania obiektywu, które można zmieniać między EF, PL lub EF Cinema Lock bez konieczności wysyłania go do centrum serwisowego. Jednak wiele z tych samych funkcji jest dostępnych w tańszym, bardziej eleganckim i bardziej zaawansowanym aparacie…
3. Blackmagic Ursa Mini Pro 12K
Nadzwyczajna rozdzielczość, ale są kompromisy
Rozmiar czujnika: 27,03 x 14,25 mm (Super35) | Rozdzielczość czujnika: 79,6 MP | Miejsca na karty: 2 gniazda CFast 2.0, 2 gniazda SD UHS-II | Mocowanie obiektywu: PL, opcjonalnie EF lub F | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 12K | Rozmiar wyświetlacza: 4-calowy ekran dotykowy | EVF: Opcjonalny
Jeśli naprawdę musisz mieć prawo do przechwalania się, które wiąże się z posiadaniem kamery wideo o najwyższej rozdzielczości na rynku, to Blackmagic Ursa Mini Pro 12K jest tym. Dzięki 79,6-megapikselowemu czujnikowi CMOS, nagrywa pliki Blackmagic Raw 12K, które zapewniają oszałamiającą jakość z 14-stopniowym zakresem dynamicznym i bardzo filmowymi kolorami. Zmniejsz to do bardziej rozsądnych 8K i 4K, a nie tylko jakość jest niesamowita, ale możesz nagrywać z dużą liczbą klatek na sekundę, której nie potrafią żadne inne kamery. Ale aparat to coś więcej niż tylko główna rozdzielczość, a Ursa Mini Pro 12K jest oparta na oryginalnej Ursa Mini Pro wprowadzonej na rynek prawie cztery lata temu i zaczyna pokazywać swój wiek. Na przykład ma czujnik Super35 mm, brak IBIS, brak kodeków innych niż Raw, brak ciągłego autofokusa i na pewno brak AF z detekcją fazy. To naprawdę kamera dla doświadczonych operatorów filmowych, którzy kręcą dramaty narracyjne, takie jak filmy fabularne i specjaliści od efektów wizualnych, a nie wszechstronni.
Recenzja Blackmagic Ursa Mini Pro 12K
4. Projekt Blackmagic URSA Mini Pro G2
Nagrywanie zewnętrzne i doskonały zakres dynamiki
Rozmiar czujnika: 25,34 x 14,25 mm (Super35) | Rozdzielczość czujnika: 4608 x 2592 (12 MP) | Miejsca na karty: CFast x 2, SDXC x 2 | Mocowanie obiektywu: Canon EF | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 4,6 tys. | Rozmiar wyświetlacza: 4-calowy | EVF: Wyposażenie dodatkowe
Kamery kinowe Blackmagic są ulubionymi w branży, a URSA Mini Pro to świetny przykład, dlaczego ich produkty cieszą się tak dużym uznaniem filmowców. Pomimo, że kosztuje znacznie mniej niż Canon C300 II (numer 1), zapewnia te same 15 stopni zakresu dynamicznego, a także fotografowanie w rozdzielczości do 4,6K przy oszałamiających 150 klatkach na sekundę podczas nagrywania w formacie RAW. Wbudowany filtr ND o dwóch, czterech lub sześciu stopniach jest połączony z kompensacją podczerwieni. Podobnie jak Pocket Cinema Camera 6K (numer 4 na naszej liście), Mini Pro G2 może nagrywać bezpośrednio na dysk SSD przez port USB-C, a także ma dwie karty SDXC i dwie karty CFast. Wybierz jedną z tych doskonałych kamer kinowych, a otrzymasz nawet bezpłatną kopię DaVinci Resolve, znakomitego pakietu do edycji wideo firmy Blackmagic, który jest teraz wyposażony w oprogramowanie audio i graficzne, dzięki któremu Twoje nagrania wykraczają poza prostą edycję i gradację.
5. Panasonic Lumix BGH1
Nowa „kamera pudełkowa” firmy Panasonic przenosi technologię bezlusterkową do kamery kinowej
Rozmiar czujnika: MFT (Mikro Cztery Trzecie) | Rozdzielczość czujnika: 10,28 MP | Miejsca na karty: Podwójne gniazda kart SD / SDHC / SDXC | Mocowanie obiektywu: MFT | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 4K | Rozmiar wyświetlacza: Brak | EVF: Nie
W przypadku poważnych strzelców wideo kamera Boxcam Panasonic Lumix BGH1 może mieć wiele sensu, ponieważ można ją skonfigurować do wielu różnych zastosowań. Dzięki technologii czujników i 10-bitowemu nagrywaniu popularnego Lumix GH5S, technologii Varicam Color Science i podwójnemu natywnemu czujnikowi ISO, które można znaleźć w wysokiej klasy kamkorderach Panasonic, a także niewielkiemu modułowemu korpusowi, może być używany do obsługi szerokiej gamy wysokiej jakości produkcje. Od filmów dokumentalnych po pełne filmy kinowe, relacje z wydarzeń i transmisje na żywo, BGH1 może być używany do prawie wszystkiego, czego może potrzebować profesjonalny filmowiec. Ale na pewno nie jest to uniwersalny aparat hybrydowy dla ludzi, którzy lubią robić zdjęcia i nagrywać filmy.
Recenzja Panasonic Lumix BGH1
6. Sony PXW-FS5 MII
Najlepsza kamera kinowa do nagrywania materiału w zwolnionym tempie
Rozmiar czujnika: 24,6 x 13,8 mm (Super35) | Rozdzielczość czujnika: 4096 x 2160 (8,84 MP) | Miejsca na karty: XQD x 2 | Mocowanie obiektywu: Mocowanie obiektywu Sony E | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 4K | Rozmiar wyświetlacza: 3,5-calowy | EVF: tak
Sony FS5 MII jest praktycznie identyczny jak jego poprzednik, z tym samym korpusem. Jednak jest dostarczany z wieloma płatnymi aktualizacjami oprogramowania układowego, które odblokowały zaawansowane funkcje oryginału. Na przykład jest w stanie nagrywać 4K z prędkością do 60p, z obsługą przestrzeni kolorów BT.2020, podnosząc materiał do standardów transmisji. Dzięki wbudowanemu elektronicznemu filtrowi ND o zmiennej gęstości zmienne warunki oświetlenia nie stanowią problemu, a dzięki 10 programowalnym przyciskom możesz dostosować go do własnych upodobań podczas fotografowania. Jeśli jesteś fanem zwolnionego tempa, to jest to kamera dla Ciebie; oferuje przechwytywanie do 180 kl./s 1080p bez przycinania. Dzięki 14-stopniowemu zakresowi dynamicznemu nie gardzi - nawet jeśli nie może się ustawić tak, jak C300 na tym froncie. Wreszcie obsługuje system obiektywów z mocowaniem E firmy Sony, dzięki czemu wokół jest mnóstwo szkła, które można połączyć, aby uchwycić rewelacyjne, kinowe efekty.
7. Panasonic AU-EVA1 5.7K
Ta kamera kinowa z obsługą Netflix umożliwia przechwytywanie w rozdzielczości 5,7K
Rozmiar czujnika: 24,89 x 18,66 mm | Rozdzielczość czujnika: 6340 x 3232 (20,5 MP) | Miejsca na karty: SDXC x 2 | Mocowanie obiektywu: EF | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 4K | Rozmiar wyświetlacza: 3,5-calowy | EVF: Nie
Panasonic EVA1 ma aprobatę Netflix, czego zwykle nie ma w tak małej kamerze kinowej. Waży zaledwie 1,2 kg bez obiektywu, więc jest świetną opcją do biegania i pistoletu, a nawet mieści się na gimbalu, zwłaszcza jeśli strzelasz z obiektywem naleśnikowym. 3,5-calowy ekran wykracza poza artykulację - możesz go odłączyć i zmienić położenie w zależności od tego, co robisz, chociaż widoczność na zewnątrz nie jest świetna. Jeśli chodzi o przetwornik CMOS 5,7K, wykorzystuje on nadpróbki, aby uzyskać doskonałe wyniki 4K i podobnie jak Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K (numer 4), EVA1 ma również podwójne natywne ISO, co daje mu dwa słodkie punkty, jeden przy ISO 800, a drugi przy 2500. Powoduje to mniejszą ziarnistość i bardziej dynamiczny zakres. Z kompatybilnym rejestratorem, takim jak Atomos Shogun, kamera może wyświetlać obraz RAW 5,7K lub 240 kl./s przy rozdzielczości 2K, więc chociaż możliwości zwolnionego tempa mogą nie być wiodące w swojej klasie podczas pracy z zestawem gotowym do użycia, para z kilkoma akcesoriami i możesz uzyskać wspaniałe rezultaty, które są gotowe zarówno na duży, jak i mały ekran.
Przenośne kamery kinowe
8. Canon EOS C70
Mocowanie RF, najlepszy AF, sterowanie dotykowe i genialna forma
Rozmiar czujnika: 26,2 x 13,8 mm (Super35) | Rozdzielczość czujnika: 4096 x 2160 (8,85 MP) | Miejsca na karty: SDXC x 2 | Mocowanie obiektywu: RF | Maksymalna rozdzielczość strzelania: 4K | Rozmiar wyświetlacza: 3,5-calowy | EVF: Nie
Canon EOS C70 jest jak zremiksowany C300 Mark III. Zawiera ten sam czujnik Super35, wyjście Dual Gain, 16-stopniowy zakres dynamiczny i wydajność 4K 120 fps / 2K 180 fps w kompaktowej obudowie, bardziej przypominającej tradycyjny aparat fotograficzny. Zawiera również ekran dotykowy, który zmienia grę dla aparatów Cinema EOS, ze sterowaniem dotykowym, które znacznie ułatwia utrzymanie ostrości. Dla samotnych strzelców C70 może pochwalić się systemem iTR AFX z Canon EOS-1D X Mark III, z wykrywaniem głowy i przerażająco dokładnym autofokusem. Jako jedyna kamera kinowa wykorzystująca mocowanie RF firmy Canon otwiera świat najnowocześniejszej optyki - i nie tylko można nadal korzystać z obiektywów EF, ale nowy przyspieszacz Canon umożliwia korzystanie z nich z dodatkową przysłoną i kąt widzenia w pełnej klatce! Jednak nie nagrywa w formacie RAW i nie ma opcji korzystania z obiektywów PL - w tym celu musisz przejść do C300.
Recenzja Canon EOS C70
9. Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Niezwykły przenośny (rodzaj) aparat 6K, który obsługuje obiektywy firmy Canon
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Super 35 | Megapiksele: 8,8 MP (natywne 4K) | Mocowanie obiektywu: Canon EF | Liczba klatek na sekundę 4K / 6K: do 60 / 50p | Standardowy zakres ISO: 400, 3,200 | Karty pamięci: 1x SD / SDHC / SDXC UHS-II, 1x CFast
Blackmagic Pocket Cinema Cameera 6K Pro to ewolucja oryginalnego modelu 6K, który dodaje funkcje brakujące w pierwszym, w tym wbudowane filtry ND. Przede wszystkim jednak musisz przyzwyczaić się do obsługi z dziwnego rozmiaru i dużego kształtu kamery Super35mm Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro - która z pewnością nie jest kieszonkowym rozmiarem. A brak ciągłego autofokusa, stabilizacji obrazu czy jakiejkolwiek automatycznej ekspozycji może być dla niektórych problemem. Zdecydowanie nie jest to kamera do biegania i strzelania. Ale jeśli użyjesz go jako narzędzia do przemyślanego, filmowego kręcenia, będzie to trochę kradzież, ponieważ tworzy bogate, szczegółowe pliki w formacie Raw lub ProRes z podwójnego natywnego czujnika ISO.
Recenzja Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
10. Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Format MFT Pocket Cinema Camera 4K jest stary, ale złoty
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: MFT | Megapiksele: Nie cytowany | Mocowanie obiektywu: MFT | Liczba klatek na sekundę 4K / 6K: do 60 / 50p | Standardowy zakres ISO: 400, 3,200 | Karty pamięci: 1x SD, 1x CFast
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K wygląda dziś w świetnym stosunku jakości do ceny i jest intrygującą alternatywą dla użytkowników Olympus lub Panasonic, którzy już zainwestowali w obiektywy MFT. Ma pewne wady, takie jak brak ciągłego AF i stały ekran, ale to kamera kinowa, a nie kamera do vlogowania. Z Pocket Cinema Camera 4K zawsze wraca do łona za grosze. Biorąc pod uwagę fakt, że masz wejście audio mini XLR, a także obsługę pamięci USB-C do nagrywania na dyskach twardych, pełnowymiarowy port HDMI i podwójne gniazda na karty, Pocket Cinema Camera 4K przeskakuje konkurencję w prawie każdym wideo-centralnym powierzchnia. Weź pod uwagę, że kamera jest również dostarczana z pełną licencją na Davinci Resolve, doskonałe oprogramowanie do edycji wideo, które kosztuje 239 GBP, Pocket Cinema 4K to niezła okazja.
Recenzja Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
11. Panasonic Lumix S1H
Potężny bezlusterkowiec Panasonic zdobył akredytację Netflix
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Pełna klatka | Rozdzielczość czujnika: 24,2 MP | Mocowanie obiektywu: Mocowanie L | Liczba klatek na sekundę 4K: 60, 50, 30, 25, 24p | Współczynnik przycięcia czujnika 4K: 1x | Standardowy zakres ISO: Podwójny natywny ISO, 100–51 200 (50–102 400 eksp.) | Karty pamięci: 2x SD / SDHC / SDXC (UHS II)
Wprowadzając Lumix S1H, Panasonic wykorzystał swoje bogate doświadczenie wideo, aby wprowadzić wiele swoich zaawansowanych funkcji VariCam do serii Lumix S. Elementy sterujące, interfejs i na pewno sprzęt zostały stworzone z myślą o wideo i kinematografii, a fakt, że jest to również bardzo sprawny aparat 24 MP, jest dodatkowym atutem. To naprawdę fascynujący „pomost” między konwencjonalnymi aparatami systemowymi a sprzętem filmowym wyższej klasy, szczególnie dla obecnych kamerzystów Panasonic. Jest jednak zaprojektowany jak aparat fotograficzny, a nie kamera filmowa, więc obsługa jest pod tym względem zagrożona, ale jego specyfikacje, wydajność i dedykowany interfejs użytkownika wideo sprawiają, że jest to silny pretendent do bardziej konwencjonalnych projektów kamer filmowych.
Recenzja Panasonic Lumix S1H
12. Sony FX3
Tak nowy, że jeszcze go nie przetestowaliśmy
Rodzaj: Bezlusterkowe | Czujnik: Pełna klatka | Rozdzielczość czujnika: 12,1 MP | Mocowanie obiektywu: Sony FE | Liczba klatek na sekundę 4K: 120p max | Współczynnik przycięcia czujnika 4K: 1x | Standardowy zakres ISO: 80-102,400 | Karty pamięci: 2x SD / SDHC / SDXC (UHS II) / CFexpress Type A
Podejrzewamy, że Sony FX3 jest tym, czym powinien być Sony A7S III. Chociaż należy do rodziny aparatów kinowych Sony FX, wyraźnie wywodzi się z linii Alpha i działa jak pomost między bezlusterkowcami Sony Alpha a jego pudełkową kamerą kinową. Pomimo wyglądu Alpha, FX3 to kamera filmowa typu out-and-out z technologią Colour Science Sony Cinetone-S, odłączaną rączką z wejściem audio XLR, zintegrowanymi punktami mocowania i układem sterowania charakterystycznym dla filmów, jakiego nie ma w dotychczasowym modelu Alpha firmy Sony. modele. Jest wciąż bardzo nowy i nie byliśmy jeszcze w stanie przetestować próbki, ale gdy tylko to zrobimy, mamy wrażenie, że ten aparat będzie wspinał się znacznie wyżej na tej liście, a prawdopodobnie także kilka innych.