Każda nowa kamera wideo zawiera zaskakującą listę wypunktowanych punktów, specyfikacji i funkcji, które wyjaśniają, dlaczego jest lepsza niż cokolwiek innego, co było dotychczas, ale co one wszystkie oznaczają i jak ważne są w rzeczywistości?
Wiele rzeczy, których szukasz w aparacie fotograficznym, jest również ważnych dla wideo, w szczególności takie rzeczy, jak rozmiar czujnika i zakres ISO. Jednak przechwytywanie wideo wprowadza cały szereg innych aspektów i szczegółów technicznych poza tym, więc oto przewodnik po żargonie, z którym prawdopodobnie się spotkasz, i co to oznacza w praktyce.
Rozdzielczość wideo
12K, 8K, 6K, C4K, 4K UHD, FHD, HD… jest teraz tak wiele różnych rozdzielczości! HD to stary „standardowy HD” o szerokości klatki 1280 pikseli, podczas gdy FHD to „FullHD” z większą i częściej używaną szerokością 1920 pikseli. Następnie liczba wskazuje przybliżoną szerokość klatki w pikselach, więc 4K to wideo o szerokości 4000 pikseli, 6K to wideo o szerokości 6000 pikseli i tak dalej. Pomimo nagłówków o 6K, 8K i więcej, 4K to najbardziej uniwersalna aktualna rozdzielczość i wciąż bardzo wysoka dla większości zastosowań.
Współczynniki proporcji
Proporcje to szerokość klatki wideo w stosunku do jej wysokości. Jest to szczególnie ważne w przypadku wideo, w którym chcesz, aby proporcje wideo pasowały do ekranu lub sposobu wyświetlania, na którym jest wyświetlany. Zdecydowanie najczęstszym współczynnikiem proporcji jest 16: 9 (16 jednostek szerokości i 9 wysokości). Jest to używane przez prawie wszystkie popularne tryby wideo w aparatach, w domowych telewizorach i monitorach komputerowych. Istnieją szersze wskaźniki niż te i używane w produkcjach kinowych. Cinema 4K (C4K lub DCI 4K) ma nieco szerszy współczynnik proporcji niż zwykłe 4K UHD i jest oferowana w niektórych kamerach, a współczynniki kinowe są znacznie szersze niż te, które są używane tylko w przemyśle filmowym.
Soczewki anamorficzne
Jest to specjalny rodzaj obiektywu, który jest szeroko stosowany podczas kręcenia filmów na kliszy o stałych rozmiarach, aby zmiażdżyć szeroki obraz w poziomie, aby zmieścić się na węższym obszarze filmu. Inny obiektyw anamorficzny zostałby użyty do projekcji lub innego wyświetlenia filmu i rozciągnięcia go z powrotem do odpowiednich proporcji. Obiektywy anamorficzne zaczynają powracać do cyfrowego wideo, ponieważ oferują sposób na uchwycenie znacznie szerszych scen, niż gdyby zmieściły się w matrycy aparatu. Dają także efekty optyczne, takie jak eliptyczne kształty bokeh i smugowe odblaski, które uwielbiają wielu operatorów.
Uprawy i rozmiary czujników
Rozmiar czujnika jest tak samo ważny w przypadku wideo, jak w przypadku fotografowania, ponieważ większe czujniki zapewniają lepszą jakość, szczególnie w słabym świetle, i zapewniają płytszą głębię ostrości, aby uzyskać bardziej „kinowy” efekt. Jednak aparat może nie zawsze być w stanie wykorzystać pełną szerokość czujnika podczas nagrywania wideo, w zależności od rozdzielczości czujnika, używanej liczby klatek na sekundę i możliwości przetwarzania przez aparat. Na przykład niektóre aparaty pełnoklatkowe mogą nagrywać „przycięte” wideo tylko przy użyciu mniejszego, środkowego obszaru czujnika. Istnieje ogólny ruch w kierunku pełnoklatkowych czujników w wideo, gdzie wcześniej standardem był format Super 35 (z grubsza rozmiar APS-C), który pozostaje w powszechnym użyciu i jest często oferowany w aparatach pełnoklatkowych jako tryb `` przycinania '' z powodów. wyjaśnione powyżej.
Binning pikseli a nadpróbkowanie
Niektóre kamery wideo są wyposażone w czujniki, które mają dokładnie taką samą rozdzielczość w pikselach, jak nagrywany przez nie film. Jednak w przypadku aparatów, które robią zarówno zdjęcia, jak i wideo, rozdzielczość czujnika będzie często znacznie wyższa niż jest wymagana w przypadku wideo - na przykład potrzebny jest czujnik 12 MP do przechwytywania 4K. To pozostawia producentom trzy możliwości:
1) Przechwytywanie przyciętego wideo użycie mniejszego obszaru czujnika o tych samych wymiarach pikseli co wideo - wymaga to najmniej przetwarzania, ale zmniejsza kąt widzenia soczewek.
2) Użyj „łączenia pikseli” lub „pomijanie linii” w celu połączenia lub odrzucenia niechcianych pikseli - jest to ogólnie postrzegane jako raczej niezadowalające podejście wymagające niewielkiej technologii.
3) Użyj „oversamplingu” przechwytywanie klatek wideo w pełnej rozdzielczości czujnika, a następnie ponowne próbkowanie ich w locie do wymaganej rozdzielczości wideo - jest to uważane za zapewniające najlepszą jakość i nie powoduje przycięcia klatki wideo, ale wymaga większej mocy obliczeniowej.
Z przeplotem a progresywne
W dawnych czasach telewizji telewizyjnej, kiedy szerokość pasma sygnału była ograniczona, przeplot był używany do przesyłania klatek wideo w dwóch częściach, jednej z nieparzystymi liniami, a drugiej z parzystymi liniami, a następnie „przeplot” je na ekranie telewizora. Działało wystarczająco dobrze, ale można łatwo zobaczyć przeplot w zamrożonych klatkach lub zdigitalizowanych starych programach telewizyjnych. We wczesnych latach cyfrowego wideo wiele kamer nadal stosowało przeplot, aby jak najlepiej wykorzystać ograniczoną moc obliczeniową dostępną w tamtym czasie. Teraz jednak prawie całe wideo jest „progresywne”, w którym każda klatka wideo jest przechwytywana w całości. Jakość jest znacznie lepsza i nie ma już okropnego efektu przeplotu w paski. Gdy zobaczysz „p” po formacie wideo, np. 1080p, czyli częstotliwość odświeżania 30p, oznacza przechwytywanie progresywne, podczas gdy „i” oznacza przechwytywanie z przeplotem.
Liczba klatek na sekundę
Aby wideo wyglądało płynnie, wymagana jest prędkość nagrywania i odtwarzania 24-30 kl./s. 24 kl./s jest popularne w kinematografii, 25 kl./s jest używane do nadawania programów telewizyjnych i urządzeń odtwarzających w Wielkiej Brytanii i wielu krajach europejskich oraz jest częścią starego standardu PAL, a 30 kl./s w Stanach Zjednoczonych i innych krajach, podobnie jak w starym standardzie NTSC. Kamerzyści często wybierają liczbę klatek na sekundę, aby dopasować ją do terytorium, na którym się znajdują, chociaż przy cyfrowej dystrybucji i odtwarzaniu różnice stają się mniej ważne, podobnie jak różnice między systemami PAL i NTSC. Kamery oferują wielokrotności tych częstotliwości odświeżania dla efektów w zwolnionym tempie. Na przykład nagrywanie 60 kl./s i odtwarzanie 30 kl./s daje efekt 2x zwolnionego tempa. Wysoka liczba klatek na sekundę jest punktem sprzedaży kamer wideo, ale wymaga dużej mocy obliczeniowej i może wiązać się z niższymi rozdzielczościami wideo.
Szybkość transmisji
Szybkość transmisji wskazuje maksymalną prędkość przechwytywania danych z kamery wideo i jest związana z rozdzielczością wideo i ustawieniami jakości. Ogólnie rzecz biorąc, im wyższa przepływność kamery, tym lepsza jakość może uchwycić. 100 Mb / s (megabitów na sekundę) jest dobre, ale wysokiej klasy kamery wideo mogą oferować 500 Mb / s. Bitrates nie mówią wszystkiego, co musisz wiedzieć o jakości kamery wideo, ale dają wyobrażenie o jej statusie zawodowym i mocy nagrywania.
Podpróbkowanie kolorów
Materiał wideo jest bardzo>
Surowe wideo
Surowe wideo jest jak surowe obrazy w fotografii. Aparat rejestruje wideo jako surowe, nieprzetworzone dane, a nie jako przetworzone, widoczne pliki filmowe. Jednak przechwytywanie surowego wideo stawia ZNACZNIE większe wymagania dotyczące mocy obliczeniowej i pojemności pamięci, szczególnie przy wysokich rozdzielczościach, takich jak 4K i wyższych, więc tylko kamery wideo bardzo wysokiej klasy mogą wewnętrznie przechwytywać surowy materiał, a nawet całkiem zaawansowane modele mogą wymagać zewnętrznego rejestratora.
Tryby dziennika
Tryby dziennika są czymś w rodzaju pół drogi w kierunku elastyczności surowego wideo. Przechwytują wideo, które jest bardzo płaskie tonalnie, ale przechwytuje bardzo wysoki zakres jasności, z którym można pracować później podczas edycji lub „oceniania” wideo. Tryby dziennika są ważną funkcją profesjonalną w bardziej zaawansowanych aparatach i generalnie podnoszą cenę - chociaż czasami producenci dodają tryby dziennika poprzez aktualizację oprogramowania układowego. Podczas oceniania materiału dziennika należy zastosować profil, aby „skorygować” tony i kolory do normalnego wyglądu, lub tabelę LUT (tablicę przeglądową), aby utworzyć określoną kinową paletę kolorów lub „wygląd”.
Kodeki a formaty
Może to być mylące, ponieważ często wydaje się, że ludzie traktują je tak samo, ale tak nie jest. Zasadniczo „format” wideo jest „pojemnikiem” dla wideo, audio i różnych metadanych, które łączą je w całość, podczas gdy „kodek” jest wyłącznie używanym systemem kompresji wideo. Na przykład Sony A7S III wykorzystuje format XAVC HS, który wykorzystuje kodek wideo H.265. Format XAVC HS jest własnością firmy Sony, ale inni producenci używają tego samego kodeka wideo H.265 do swoich własnych formatów wideo. Powszechny format MPEG-4 (znany również jako MP4 od rozszerzenia pliku .mp4) wykorzystuje równie powszechny kodek wideo H.264. Potrzebujesz kontenerów (formatów) na wideo, ponieważ muszą one również przechowywać pliki audio i metadane potrzebne producentowi, aby oferować zastrzeżone funkcje wideo do odtwarzania i edycji.
• Jak wybrać kamerę wideo
• Najlepsze aparaty do vlogowania
• Najlepsze kamery 4K do kręcenia filmów
• Najlepsze kamery kinowe
• Wyjaśnienie żargonu mikrofonowego
