Sigma zdecydowała się przełamać Canon i Nikon, projektując profesjonalny zoom 24-70mm f / 2.8 Art-line, który był równie dobry jak optyka własnej marki (prawdopodobnie nawet lepsza) w znacznie bardziej przystępnej cenie.
Firma wprowadziła na rynek obiektyw 24-70 mm f / 2.8 Art do bezlusterkowych pełnoklatkowych aparatów Sony - a także do aparatów z mocowaniem typu L wyprodukowanych przez Panasonic, Leica i Sigma. Ale to nie tylko modyfikacja obiektywu dopasowanego do lustrzanek jednoobiektywowych, przekształcona w bardziej przyjazny dla lustrzanek format. Zamiast tego nowy obiektyw został całkowicie przeprojektowany i oferuje kilka bardzo ekskluzywnych atrakcji.
Specyfikacje
Uchwyt: Sony E, mocowanie L.
Pełna ramka: tak
Autofokus: tak
Konstrukcja soczewki: 19 elementów w 15 grupach
Kąt widzenia: 84-34 stopnie
Łopatki przysłony: 11
Minimalna przysłona: f / 22
Minimalna odległość ostrzenia: 0,18-0,38 cm
Maksymalny współczynnik powiększenia: 0,34-0,22x
Rozmiar filtra: 82mm
Wymiary: 88x125mm
Waga: 835g
Kluczowe cechy
Wersja „DN” obiektywu Sigma Art 24–70 mm ma tę samą szerokość, ale jest nieco dłuższa niż odpowiednik lustrzanki jednoobiektywowej. Mimo to jest o około 200 g lżejszy i mniejszy niż garść, co oznacza, że waga wynosi 830 g w mocowaniu Sony i 835 g w mocowaniu L. To sprawia, że jest nieco lżejszy niż obiektywy własnej marki Sony i Panasonic. Średnica jest mniej więcej taka sama, a wszystkie trzy soczewki mają gwint filtra 82 mm.
Podczas gdy lustrzanki Sigma i obiektywy kompatybilne z bezlusterkowcami mają łącznie 19 elementów, wersja SLR zawiera cztery elementy asferyczne i trzy elementy SLD (Special Low Dispersion). Nowa, bezlusterkowa edycja naprawdę poprawia rozgrywkę dzięki aż sześciu najwyższej jakości elementom FLD („Fluorite” Low Dispersion) i dwóm elementom SLD. Liczba elementów asferycznych spada z czterech do trzech. Obie soczewki są wyposażone w opatentowaną przez firmę Sigma powłokę Super Multi-Layer, ale ponownie soczewka DN idzie o krok dalej, dodając dodatkową, nowo zaprojektowaną nanoporowatą powłokę, aby jeszcze bardziej zmniejszyć zjawy i odblaski. Liczba listków przysłony wzrasta z dziewięciu do jedenastu, dzięki czemu apertura pozostaje wyjątkowo dobrze zaokrąglona podczas przymykania.
Ultradźwiękowy silnik autofokusa typu pierścieniowego obiektywu lustrzanki jednoobiektywowej został zastąpiony silnikiem krokowym. Typowe dla tego rodzaju systemu, ręczne przestawianie iw pełni ręczne ustawianie ostrości jest zasługą elektronicznie połączonego pierścienia ogniskowania typu „fly-by-wire”. Jak zwykle nie ma fizycznej skali odległości ogniskowania. Nowy obiektyw pomija również stabilizator optyczny zamontowany w wersji SLR, zamiast tego opiera się na stabilizacji w korpusie, dostępnej w obecnych i najnowszych pełnoklatkowych bezlusterkowych aparatach Panasonic i Sony.
Budowa i obsługa
Jakość wykonania zapewnia całkowicie profesjonalny standard, od mosiężnej płyty montażowej po przyczepny gumowany kaptur. W całym wyposażeniu zastosowano kilka uszczelek. Jest tam przełącznik blokady zoomu, chociaż nasza próbka testowa nie cierpiała na jakiekolwiek pełzanie zoomu, oraz przycisk blokujący na osłonie, którego nie ma w lustrzankach jednoobiektywowych obiektywu.
Inne przełączniki i przyciski obejmują przełącznik dwustabilny AF / MF i przycisk AF-L (blokada autofokusa), które można dostosować do wykonywania różnych funkcji w zależności od typu i modelu aparatu. Same pierścienie zmiany ogniskowej i ostrości są odwrócone w porównaniu z obiektywem w lustrzance, tak że pierścień zmiany ogniskowej znajduje się z tyłu, a pierścień ostrości jest większy i zamontowany z przodu.
Wydajność i jakość obrazu
Korekcje w aparacie wyłączone
Ta para zdjęć pokazuje różnicę, jaką mają wbudowane w aparacie automatyczne korekty Sony w zakresie winietowania i zniekształceń przy 24 mm, f / 2,8
Włączono korekcje w aparacie
Ta para zdjęć pokazuje różnicę, jaką mają wbudowane w aparacie automatyczne korekty Sony w zakresie winietowania i zniekształceń przy 24 mm, f / 2,8
Autofokus jest bardzo szybki, w zasadzie bezgłośny w działaniu i okazał się nieomylnie dokładny w naszych testach obiektywu z mocowaniem Sony. Sterowanie ręczne działa z płynną precyzją, a konfigurowalny przycisk AF-L to kolejna zaleta. Zaletą obiektywu DN jest to, że minimalna odległość ogniskowania przy szerokokątnym końcu zakresu zoomu jest znacznie krótsza. Do tego stopnia, że aby w pełni wykorzystać zalety, trzeba zdjąć maskę.
Ostrość i kontrast są doskonałe nawet podczas fotografowania z szerokim otworem, w całym zakresie ogniskowych. Jednak przy f / 2.8 winietowanie (przyciemnione rogi obrazu) jest dość zauważalne, a na krótkim końcu zakresu ogniskowych występuje mocna dystorsja beczkowata w kształcie wąsów. Utrudnia to ręczną korektę zniekształceń, ale zarówno oświetlenie peryferyjne, jak i zniekształcenia mogą być automatycznie korygowane w aparacie i poprzez konwersję plików RAW. Odporność na zjawy i flary jest rzeczywiście bardzo dobra.
Ustawienie 24 mm
Klasyczny zakres ogniskowych 24-70 mm zapewnia szerokie kąty i krótkie perspektywy teleobiektywu, co pokazują te dwa zdjęcia
Ustawienie 70 mm
Klasyczny zakres ogniskowych 24-70 mm zapewnia szerokie kąty i krótkie perspektywy teleobiektywu, co pokazują te dwa zdjęcia
Strzał z przysłoną f / 2.8
Wspomagany przez wyjątkowo dobrze zaokrągloną 11-listkową przysłonę, efekt bokeh pozostaje ładny i płynny przy zwężaniu przysłony od f / 2,8 do f / 4, jak pokazano na tych dwóch ujęciach
Strzał z przysłoną f / 4
Wspomagany przez wyjątkowo dobrze zaokrągloną 11-listkową przysłonę, efekt bokeh pozostaje ładny i płynny przy zwężaniu przysłony od f / 2,8 do f / 4, jak pokazano na tych dwóch ujęciach
Dane laboratoryjne
Ostrość:
Ostrość centralnej klatki jest znakomita dla wszystkich ogniskowych i przysłon. Ostrość narożników nie jest tak imponująca, ale jest niezmiennie dobra dla wszystkich apertur, a jedyny spadek to 24 mm przy większych aperturach.
Frędzle:
Boczna aberracja chromatyczna jest imponująco dobrze kontrolowana na całej planszy. Podczas fotografowania tym obiektywem przy dowolnej ogniskowej lub przysłonie jest bardzo mało prawdopodobne, że dostrzeżesz jakiekolwiek prążki.
Zniekształcenie:
Sigma 24-70mm f / 2.8 DG DN Art wytwarza umiarkowane zniekształcenie beczkowate przy 24 mm, przechodzące w poduszkowate przy 50 mm i więcej. Stopień zniekształcenia jest wystarczający, aby był widoczny podczas fotografowania obiektów geometrycznych, ale jest widoczny tylko przy 24 mm i nie jest trudno to skorygować w surowym oprogramowaniu do przetwarzania.
Werdykt
Jakość wykonania i obsługa nowego obiektywu Art firmy Sigma 24-70 mm do aparatów bezlusterkowych są na najwyższym poziomie. Czuje się naprawdę solidnie, ale nie jest zbyt ciężki, i ma dopracowaną obsługę w każdym obszarze, od płynnie działającego zoomu i pierścieni ostrości po różne przyciski i przełączniki. Autofokus jest superszybki, śmiertelnie dokładny i praktycznie bezgłośny.
Jednak, podobnie jak wiele nowych obiektywów do aparatów bezlusterkowych, nie jest on doskonały optycznie i korzysta z korekt w aparacie, takich jak zniekształcenia i winietowanie. Jednak prawie wszystkie obiektywy zmiennoogniskowe wymagają pewnego stopnia korekt w aparacie, aby osiągnąć najwyższą wydajność.
To, co naprawdę się liczy, to nowy obiektyw Art z mocowaniem E 24-70 mm Sigmy, który naprawdę zapewnia dobry wynik i ma niesamowitą wartość w stosunku do ceny.
Najlepsze standardowe obiektywy zmiennoogniskowe
Najlepsze obiektywy do Sony
Sony A7 vs A7 II vs A7 III
