Co mają najlepsze soczewki filmowe, czego nie mają zwykłe soczewki? Jeśli wychowałeś się na nowoczesnych obiektywach lustrzanek cyfrowych, obiektywy filmowe mogą wydawać się cofnięciem w czasie. Brak autofokusa lub stabilizacji obrazu i często brak bezpośredniego połączenia z aparatem, więc musisz ustawić żądaną przysłonę na samym obiektywie.
Chociaż można używać nowoczesnych obiektywów AF w wielu aparatach kinowych i innych aparatach do kręcenia filmów, odpowiednio zaprojektowany obiektyw filmowy oferuje duże korzyści filmowcom, którzy często używają ręcznego ustawiania ostrości.
Podczas ręcznego ustawiania ostrości obiektywów DSLR występuje zwykle bardzo krótki rzut ostrości, który utrudnia krytyczne ustawienie ostrości. Co gorsza, są to sterowane elektronicznie systemy ogniskowania typu fly-by-wire. Obiektywy Cine mają duży kąt obrotu ostrości, ponad dwukrotnie większy w przypadku większości obiektywów DSLR, co zapewnia lepszą kontrolę.
W pełni mechaniczne pierścienie obiektywu kontrolują ostrość i przysłonę oraz zoom - chociaż w przypadku najlepszych obiektywów filmowych w przypadku najlepszych obiektywów stałoogniskowych znacznie przewyższają one powiększenia. Dla doświadczonych filmowców te ręczne elementy sterujące są bardziej intuicyjne w obsłudze i nie ma opóźnienia w czasie, jak w przypadku obiektywów sterowanych elektronicznie. Pierścienie sterowane mechanicznie zapewniają znacznie wrażliwsze odczucia.
Pierścień przysłony - częściej nazywany przysłoną - jest bezstopniowy, co zapewnia większą precyzję, dzięki czemu nie ma wibracji ani hałasu podczas zmiany ustawień. Zamiast przysłony, obiektywy filmowe wykorzystują dokładniejsze wartości T, co oznacza, że przepuszczalność światła jest stała podczas powiększania, ustawiania ostrości, a nawet zmiany soczewek.
Obiektywy Cine są stworzone do współpracy z platformami follow focus, więc większość z nich ma standardową podziałkę 0,8M na pierścieniach ostrości, zoomu i przysłony. Producenci starają się zaprojektować swoje soczewki tak, aby pierścienie te znajdowały się w tym samym miejscu na całej optyce, co znacznie przyspiesza i ułatwia wymianę soczewek. Przednia część soczewek ma zwykle taki sam rozmiar, aby zapewnić ich współpracę z większością standardowych matowych pudełek.
Wiele optyki lustrzanek cyfrowych wyświetla `` oddychanie '' soczewek, więc gdy zmieniasz ostrość, uzyskujesz również zmianę kąta widzenia, prawie tak, jak przy powiększaniu. Najlepsze obiektywy filmowe są zaprojektowane tak, aby tego uniknąć, stosując inny system soczewek wewnętrznego ogniskowania. A podczas powiększania konwencjonalnego obiektywu DSLR punkt ogniskowy przesuwa się, więc musisz ponownie ustawić ostrość, a często obraz jest nieco odchylony od środka. To sprawia, że przybliżanie podczas fotografowania jest niemożliwe. Zoom filmowy ma na celu tłumienie przesunięć ostrości i zmian pozaosiowych.
Przyjrzyjmy się więc gamie najlepszych obecnie oferowanych obiektywów filmowych…
10 najlepszych obiektywów Cine do kręcenia filmów
1. Canon CN-E 14 mm T3.1 L F
Najszerszy pełnoklatkowy stałoogniskowy aparat pasujący do pełnoklatkowych aparatów firmy Canon
Uchwyt: Canon EF | Elementy / grupy: Nie dotyczy | Łopatki przysłony: 11 | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 0,2 m | Rotacja ostrości: Nie dotyczy | Gwint filtra: Nie | Wymiary (szer. X dł.): 118x 94mm | Waga: 1200g
Wydaje się, że Canon ma każdą podstawę, jeśli chodzi o obiektywy filmowe. Od optyki AF ze sterowanym serwomechanizmem do kamer po stałoogniskowe Sumire, aby uzyskać klasyczny wygląd, który jest zaskakująco niedostępny w mocowaniu Canon! Ale seria CN-E to standardowa seria Cine Prime z mocowaniem EF dla pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych Canon i aparatów kinowych. Ten obiektyw 14 mm to najszerszy Cine Prime, jaki można kupić, oferujący oszałamiającą ostrość i kontrolę flary. W przeciwieństwie do reszty serii CN-E, które wszystkie mają gwint przedniego filtra 105 mm, nie ma go na 14 mm, więc musisz użyć zewnętrznego matowego pudełka.
2. Fujinon MK50-135mm T2.9
Niedrogi kinowy obiektyw zmiennoogniskowy do Sony, Fujifilm i MFT
Uchwyt: Sony E, Fujifilm X, MFT | Elementy / grupy: 22/ 17 | Łopatki przysłony: 9 | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 1,2 m | Rotacja ostrości: 200 stopni | Gwint filtra: 86mm | Wymiary (szer. X dł.): 85 x 206,3 mm | Waga: 980g
Firma Fujifilm wykorzystała swoje know-how z bardzo wysokiej klasy obiektywów Fujinon cine, które są używane na całym świecie do kręcenia filmów fabularnych, i zmniejszyła wagę, koszt i rozmiar, aby były bardziej odpowiednie dla mniejszych aparatów. MK50-135mm charakteryzuje się stałą i bardzo dużą prędkością T / 2,9 w całym zakresie ogniskowych i jest dostępny z mocowaniem Sony E, mocowaniem Fujifilm X i mocowaniem MFT, aby pasować tylko do czujników Super35 / APS-C. 50-135mm wyróżnia się wydajnością i oferuje użyteczny zakres, równoważny 75-202mm. Występują bardzo niskie zniekształcenia i doskonałe parametry optyczne na całym obrazie w zakresie zoomu.
3. Obiektyw Irix 150mm T 3.0 makro 1: 1 Cine
Pełnoklatkowy makroobiektyw filmowy, który nie rozbije banku
Uchwyt: Sony E, Canon EF, Arri PL, MFT | Elementy / grupy: 12/4 | Łopatki przysłony: 11 | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 0,35 m | Rotacja ostrości: 270 stopni | Gwint filtra: 86mm | Wymiary (szer. X dł.): 97x136mm | Waga: 1105 g (pasuje do Canon)
Irix trafia na rynek filmowy dzięki temu 150 mm T3.0 1: 1 Macro, opartemu na cieszącym się sukcesem obiektywu fotograficznym o tej samej ogniskowej (Irix 150 mm f / 2.8 Macro 1: 1 Dragonfly). Zaprojektowana w Europie, ale wyprodukowana w Korei, konstrukcja jest najwyższej jakości i zawiera sprytnie mocowaną magnetycznie osłonę przeciwsłoneczną. Jeśli chcesz użyć matowego pudełka w stylu kinowym, przednia część obiektywu ma standardowy rozmiar 95 mm. To ogniskowa i funkcja makro 1: 1 sprawiają, że ten obiektyw wyróżnia się. Przy 150 mm w aparacie pełnoklatkowym jest to średni teleobiektyw, ale w kamerze kinowej Super35 to prawdziwy teleobiektyw.
4. Samyang / Rokinon Xeen 50mm T1.5
Niedrogi, pełnoklatkowy obiektyw kinowy w wielu akcesoriach
Uchwyt: Sony E, Canon EF, Arri PL, Nikon F, MFT | Elementy / grupy: Nie dotyczy | Łopatki przysłony: 11 | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 0,45 m | Rotacja ostrości: 200 stopni | Gwint filtra: Nie | Wymiary (szer. X dł.): 117,6 x 121,7 mm | Waga: 1375 g (pasuje do Canon)
Markowany jako Rokinon w niektórych krajach i Samyang w innych, Xeen 50mm T1.5 jest zbudowany jako pełnoklatkowy obiektyw kinowy, a nie zmodyfikowany obiektyw do zdjęć. Posiada wewnętrzne ogniskowanie, dzięki czemu obiektyw nie zmienia rozmiaru podczas ustawiania ostrości. Może to być budżet, ale jest wielokrotnie powlekany, aby uzyskać ostre, pozbawione odblasków obrazy o jednolitym kolorze. Obiektyw posiada dwustronne ogniskowanie i skalę tęczówki. 11-listkowa przysłona zapewnia zaokrągloną aperturę, zapewniającą płynny efekt bokeh. Przednia średnica 114 mm pozwala na szybką zmianę obiektywu przy użyciu matowego pudełka i akcesoriów do ustawiania ostrości, podczas gdy pierścień ostrości jest gładki i precyzyjny z odpowiednią ilością wyczucia.
5. Sigma 50mm T1.5 FF High-Speed Prime
Super ostry obiektyw wykorzystujący technologię Sigma's Art
Uchwyt: Sony E, Canon EF, Arri PL | Elementy / grupy: Nie dotyczy | Łopatki przysłony: 9 | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 0,4 m | Rotacja ostrości: 180 stopni | Gwint filtra: 82mm | Wymiary (szer. X dł.): 95x102mm | Waga: 1295g
Z fotografowaniem 8K na horyzoncie, obiektywy Sigma FF High-Speed Prime są gotowe i zdolne do nadążania za najnowszymi aparatami o wysokiej rozdzielczości. Ten pełnoklatkowy obiektyw wykorzystuje konstrukcję optyczną legendarnej serii obiektywów Sigma Art do lustrzanek cyfrowych, zmienionych w specjalnie skonstruowaną obudowę w stylu kinowym. Obejmuje to używanie styków elektronicznych w mocowaniu w wersjach Canon i Sony do przesyłania danych obiektywu do aparatu. Dziewięcio-listkowa przysłona zapewnia płynny efekt bokeh, tęczówkę bez kliknięcia, standardowy skok przekładni w branży, a stopkę podpierającą wbudowano w wodoodporny metalowy korpus obiektywu. Wersje mocowania Canon EF i Sony E można przekonwertować z jednej na drugą przez centrum serwisowe Sigma.
6. Sony E PZ 18-110mm F / 4 G OSS
Nowoczesny obiektyw AF, który działa jak zoom filmowy
Uchwyt: Sony E | Elementy / grupy: 18/15 | Łopatki przysłony: 7 | Autofokus: Tak | Stabilizator: Tak | Minimalna odległość ogniskowania: 0,4 m | Rotacja ostrości: Nie dotyczy | Gwint filtra: 95mm | Wymiary (szer. X dł.): 109,2x168mm | Waga: 1100g
Właściwe obiektywy filmowe są wszystkie mechaniczne, bez autofokusa, bez stabilizacji obrazu i bez wspomaganego zoomu. Jednak model Sony E PZ 18-110 mm F / 4 G OSS przełamuje dotychczasowe schematy, ponieważ ma to wszystko, a mimo to został zaprojektowany tak, aby działał jak całkowicie manualny obiektyw filmowy, jeśli tego chcesz. Jest przeznaczony do matrycy Super35 w aparatach kinowych Sony i bezlusterkowcach APS-C, ale można go używać w bezlusterkowych aparatach z serii A7 z przycięciem. Obiektyw ma oddzielne pierścienie ostrości, powiększenia i przysłony. Fokus ma wbudowane przełożenie zgodne ze standardem kinowym, zapewniające zgodność z funkcją follow focus. Powiększanie odbywa się ręcznie lub za pomocą serwomechanizmu w zgodnym aparacie.
7. Veydra 25mm T2.2 Mini Prime
Kompaktowy obiektyw filmowy idealny do kamer MFT
Uchwyt: MFT | Elementy / grupy: Nie dotyczy | Łopatki przysłony: Nie dotyczy | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 0,25 m | Rotacja ostrości: 300 stopni | Gwint filtra: 77mm | Wymiary (szer. X dł.): 80x100mm | Waga: 498g
Jeśli wybierzesz aparat Mikro Cztery Trzecie, taki jak Olympus lub Panasonic, nie chcesz umieszczać dużego obiektywu z przodu, bo inaczej wszystko jest niezrównoważone. Niedroga marka Veydra przychodzi na ratunek z gamą obiektywów MFT, takich jak ten Mini Prime 25 mm T2.2, która jest standardową ogniskową, odpowiadającą polu widzenia obiektywu 50 mm w formacie pełnoklatkowym. Optyka jest ostra, ale po sprowokowaniu może błyszczeć, co można wykorzystać do kreatywnych efektów. Soczewki Veydra są wytrzymałe dzięki metalowej konstrukcji i wielowarstwowym elementom. Obiektyw jest trudny do znalezienia, ale zadziwiająco podobny Meike 25 mm T2.2 to dobry i jeszcze tańszy zamiennik.
8. Zeiss Compact Prime CP.3 19 mm T / 2,9
Jeszcze bardziej kompaktowa wersja Compact Prime!
Uchwyt: Canon EF, Sony E, Nikon F, Arri PL, MFT | Elementy / grupy: Nie dotyczy | Łopatki przysłony: 14 | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 0,3 m | Rotacja ostrości: 200 stopni | Gwint filtra: Nie dotyczy | Wymiary (szer. X dł.): 95x83,7mm | Waga: 860g
Zeiss rozświetlił świat filmowy dzięki oszałamiającej jakości i kompaktowej formie obiektywów Compact Prime CP.2 ponad dziesięć lat temu. Ale nowsza optyka CP.3 idzie o krok dalej, z tą samą jakością optyczną w większości przypadków, ale w znacznie mniejszym korpusie z ulepszoną mechaniką i powłokami soczewek. Jednak 18mm Compact Prime ma całkowicie nową konstrukcję optyczną w stosunku do CP.2 i jest ulepszonym obiektywem pod każdym względem. Jedną z cech przekazanych przez obiektywy CP.2 są wymienne mocowania, które pozwalają użytkownikowi na zmianę mocowania obiektywu w celu innego dopasowania.
9. SLR Magic Anamorphot CINE 352XMFT T2.4
Niedrogi sposób na prawdziwe fotografowanie anamorficzne do aparatów MFT
Uchwyt: MFT | Elementy / grupy: 11/10 | Łopatki przysłony: 11 | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 1,1 m | Rotacja ostrości: Nie dotyczy | Gwint filtra: 82mm | Wymiary (szer. X dł.): 100x192,5mm | Waga: 1360g
Aby uzyskać prawdziwie panoramiczny efekt kinowy, nic nie dorównuje rzeczywistemu współczynnikowi proporcji 2,66: 1 CinemaScope. W tym celu potrzebujesz raczej anamorficznej niż zwykłej soczewki sferycznej, a do tej pory były one astronomicznie drogie. SLR Magic oferuje obiektyw Anamorphot CINE 352XMFT T2.4, który jest obiektywem anamorficznym 35 mm 2x, pasującym do aparatów MFT. Ten obiektyw umożliwia nagrywanie obrazu o szerszym współczynniku kształtu niż natywny aspekt czujnika bez przycinania obrazu. Następnie jest „wygniatany” za pomocą oprogramowania w aparacie lub poddawany obróbce końcowej w celu uzyskania pełnego obrazu panoramicznego przy rzeczywistym współczynniku proporcji 2,66: 1.
10. Schneider-Kreuznach Xenon FF-Prime Cine-Tilt 50mm T2.1
Unikalny obiektyw, który umożliwia zmianę płaszczyzny ostrości
Uchwyt: Sony E | Elementy / grupy: Nie dotyczy | Łopatki przysłony: 14 | Autofokus: Nie | Stabilizator: Nie | Minimalna odległość ogniskowania: 0,5 m | Rotacja ostrości: 300 stopni | Gwint filtra: 95mm | Wymiary (szer. X dł.): 100x161,29mm | Waga: 1410g
Ten najwyższej jakości niemiecki obiektyw umożliwia zmianę płaszczyzny ostrości obrazu poprzez przechylenie płaszczyzny obiektywu nawet o 4 stopnie. Stosunkowo powszechny w obiektywach z pochylaniem i przesunięciem do aparatów fotograficznych, jako pierwszy wprowadza technologię pochylania do stosunkowo niedrogich obiektywów kinowych. W przypadku użycia bez pochylania obiektyw ma tę samą jakość optyczną, co konwencjonalne pełnoklatkowe stałoogniskowe ksenonowe Schneider, praktycznie bez oddawania ostrości i efekt bokeh zaprojektowany tak, aby przypominał klasyczny styl Hollywood dzięki 14-listkowej przysłonie. Jest dostępny jako część zestawu Cine-Tilt obejmującego ogniskowe 25 mm, 35 mm, 50 mm, 75 mm i 100 mm - wszystkie z przysłonami T2.1.
Najlepsze kamery kinowe w 2022-2023 roku
Najlepsza kamera 4K do kręcenia filmów
Najlepsze statywy wideo
Najlepsze suwaki do aparatu
Najlepsze monitory i rejestratory do kamer